和祥最早只是景德鎮(zhèn)一個并不知名的小手工作坊，據(jù)說傳承于清朝嘉慶年間“貴和堂”。主要生產(chǎn)青花、青花玲瓏、粉彩、各類顏色釉茶具。后來被專做景瓷茶具生意的“京德”公司包窯。這期間，貴和祥為“京德”制作了不少高檔的手工茶具。由于主要是代工，這一時期貴和祥幾乎沒有自己的品牌，只有“京德”款，偶爾也做些明清古瓷的仿品。這也是老堂主主事的時期。通過對早期產(chǎn)品的賞析，我們能發(fā)現(xiàn)老堂主重視傳統(tǒng)的風格：胎質(zhì)細膩、釉面勻凈、畫工精細、器型古樸。底款筆劃工整、字跡深沉、發(fā)色也較純正。當然，由于代工和仿制，款識多是別人的嫁衣。在仿款中略有一種拘謹?shù)母杏X。這是較早時期的“官當向榮堂”底款。
二、初創(chuàng)時期：隨著“京德”在茶具領(lǐng)域里成功的市場運作，“貴和祥”手工茶具在市場上的接受度日益提高，貴和祥的自主品牌意識也覺醒了。他們開始在所制作的手工茶具器底上，打上了貴和祥的款識。但由于與“京德”密切的戰(zhàn)略合作關(guān)系，這種張顯自我的表現(xiàn)欲顯然是不合調(diào)的。于是，又不得不在前面打上“京德”的烙印。所以這一時期作品的款識多為“京德貴和祥”。這也是少堂主鄒俊開始崛起的時期，而少堂主的崛起對后來“貴和祥”品牌的發(fā)展有著重要的影響。這時的底款，字體多采用行楷。無論是帶雙圈的五字款，還是不帶圈的六字款，“貴和祥”三字都非常舒暢灑脫，只是“京德”兩字略顯局促。而產(chǎn)品依舊保持著第一時期的傳統(tǒng)風格。
三、發(fā)展時期：，“貴和祥”的手工茶具尤為熱銷。這時，“貴和祥”終于破繭而出，走出了“京德”的暖房，開始在市場的風雨中自己拚搏。除了繼續(xù)為“京德”生產(chǎn)一部分高檔手工茶具外，將其余的精力用來自主制作茶具。并在2005年，名正言順地為所制作的茶具打上了“乙酉年貴和祥”的六字紀年與堂口款。這是老堂主與少堂主共同主事的時期。這時的底款，無論是帶雙圈的，還是不帶雙圈的，字體字形、筆法風格都較為統(tǒng)一，只是“酉”字略嫌生硬。由于打上了紀年款，這樣一來，每年就需要更新款識，這會使“貴和祥”的底款變得種類繁雜，不利于其品牌的推廣和識別。所以，紀年款也只用了一年就停掉了。
四、成熟時期：2006年，隨著“貴和祥”知名度的不斷提高，自主品牌已經(jīng)在市場上站穩(wěn)了腳跟。為了更好地推行其品牌戰(zhàn)略，統(tǒng)一款識就成為必需。由此，“貴和祥”不再使用以前的紀年款，而改用“景德窯貴和祥”六字堂口款和“貴和祥制”的四字堂口款。同時，還啟用了“景德窯貴和祥珍藏”的八字款。這時，少堂主的領(lǐng)導地位已經(jīng)逐漸確立。此后的產(chǎn)品，在種類和器形上已經(jīng)大為豐富，質(zhì)量更有所提高，同時“貴和祥”的品牌也最終被市場接受。這時的“景德窯貴和祥”六字款和“貴和祥制”的四字款，無論有無雙圈，多以兩縱行排列。而三縱行排列的“景德窯貴和祥”和“景德窯貴和祥珍藏”，在視覺上差些。其實，特意打上的珍藏款并無十分必要。胎骨好、釉質(zhì)勻、畫工細、發(fā)色正、器形美的茶具，自然就是精品，就有收藏價值。如果打上珍藏款反覺得俗了。高檔的產(chǎn)品或可以用附上作者證書的方式來取代珍藏款。再就是，四字款中最好不用印章形式的底款，應把全手工的旗幟扛到底