席慕容的。寫幾句她的句子給你看看
1；一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里，遇到你。
2；.我習慣了等待， 于是，在輪回中我無法抗拒的站回等待的原點。 我不知道，這樣我還要等多久才能看到一個答案; 我不知道，如此我還能堅持的等待多久去等一個結果? 思念，很無力，那是因為我看不到思念的結果。 也許，思念不需結果， 它只是證明在心里有個人曾存在過。 是不是能給思念一份證書， 證明曾經(jīng)它曾存在過?
席慕容的寫的很好
不知道你喜歡怎樣的口吻，我比較喜歡冰心的散文，小時候就耳染目睹。
余秋雨散文 優(yōu)美句子摘抄
??將說得準的事情告訴學生，
將說不準的事情交給科研，
將說不清的事情寫進散文。
什么是蒙昧和野蠻，什么是它們的對手--文明?每一次搏斗，文明都未必戰(zhàn)勝，因此我們要遠遠近地為它呼喊幾聲。
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--《文明的碎片·題敘》
●蒙昧-野蠻-文明，這實在是一個老而又老的話題。人類專家常常把它們作為人類早期演進的三大階段，那么，我們當然早已進入文明，而且千萬年下來，早已進入一種充分成熟的文明。我們的一切舉止行為，好像應該都有一些心照不宣的公認前提。
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然而，事實并非如此，蒙昧和野蠻不僅依然存在，而且時時滋生。它們理所當然在把嘲謔和消解文明作為自己生存本能。沒想到文明對此毫無警覺，它太相信那個所謂心照不宣的公認前提，對周圍的世界仍然一往情深。
--《文明的碎片·題敘》
●最大的悲劇，莫過于把并不存在的文明前提當作存在。
??文明的傷心處，不在于與蒙昧和野蠻的搏斗中傷痕累累，而在于蒙昧和野蠻錯看成文明。
--《文明的碎片·題敘》
●消解文明的日常理由往往要比建立文明的理由充分。這便決定，文明的傳播是一個艱難困苦甚至是忍辱負重的過程。
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--《文明的碎片·題敘》
●社會上萬事萬物各自的理由組合不成文明。文明是對瑣碎實利的超越，是對各個自圓其說的角落的總體協(xié)調(diào)，是對人類之所以成為人類的基元性原則的普及，是對處于日常迷頓狀態(tài)的人們的提醒。
??然而，這種超越、協(xié)調(diào)、普及、提醒都是軟性的，非常容易被消解。
--《文明的碎片·題敘》
●剝除文明的最后結果，就是容忍邪惡，無視暴虐，文明被撕成了碎片，任人搓捏和踩踏。人類歷史上一切由人類自己造成的悲劇，大半由此而生。
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--《文明的碎片·題敘》
●最強大的哲人也無力宣稱，他可以從整體上營造一種文明。人們能做的極致，也就是為社會和歷史提供一些約定俗成的起碼前提。這些前提是人性的公理、道義的基石、文化的共識、理性的入門，也就是世俗社會所謂的常情常理。
??沒有這一切，社會無以構成，人類無以自存，因此，所有良知未泯的文化人都應該來參與構建文明前提的事業(yè)。
--《文明的碎片·題敘》
●文明的火種會不會在漠然者的心頭重新點燃?文明的前提會不會使他們恍然收起振振有詞的各自理由?具體來說，我們的一切文化行為會不會在人們心中產(chǎn)生真正的積極反應?
--《文明的碎片·題敘》
●稱為文明古國，至少說明在我們國家文明和蒙昧、野蠻的交戰(zhàn)由來已久。
??交戰(zhàn)的雙方倒下前最終都面對后代，因此我們身上密藏著它們的無數(shù)遺囑。
--《文明的碎片·題敘》
●我曾隱隱地感覺到，我們的故鄉(xiāng)也許是一個曾經(jīng)很成器的地方，它的“大器”不知碎于何時，碎得如此透徹，像轟然山崩，也像漸然家傾。
??為了不使后代看到這種痕跡，所有碎片的殘夢被湖水淹沒……區(qū)區(qū)如我，畢生能做的，至多也是一枚帶有某種文明光澤的碎片罷了。沒有資格躋身某個遺址等待挖掘，沒有資格裝點某種碑亭承受供奉，只是在與蒙昧和野蠻的搏斗中碎得于心無愧。無法躲藏于家鄉(xiāng)的湖底，無法奔跑于家鄉(xiāng)的湖面。
??那就陳之于異鄉(xiāng)的街市吧，即便被人踢來踢去，也能鏗然有聲。偶爾有哪個路人注意到這種聲音了，那就順便讓他看看一小片潔白和明亮。
--《鄉(xiāng)關何處》
●蒙昧往往有樸實的外表，野蠻常常有勇敢的假相，從歷史眼光來看，野蠻是人們逃開蒙昧的必由階段，相對于蒙昧是一種進步;但是，野蠻又絕不愿意就范于文明，它會回過身去與蒙昧結盟，一起來對抗文明:外表樸實的對手和外表勇敢的對手，前者是無知到無可理喻，后者是強蠻到無可理喻。
??更麻煩的是，這些對手很可能與已有的文明成果混成一體，甚至還會悄悄地潛入人們的心底，使我們尋找它們的時候常常尋找到自己的父輩，自己的故鄉(xiāng)，自己的歷史。
--《鄉(xiāng)關何處》
●文明易碎，文明的碎片有可能被修補，有可能無法修補，然而即便是無法修補的碎片，也會保存著高貴的光彩，永久地讓人想像。
??能這樣，也就夠了。
--《鄉(xiāng)關何處》
●文明可能產(chǎn)生于野蠻，卻絕不喜歡野蠻。我們能熬過苦難，卻絕不贊美苦難。我們不怕迫害，卻絕不肯定迫害。
--《流放者的土地》
●現(xiàn)在我們已經(jīng)不可能抹去或改寫人類文明史，但有權利總結教訓。
??重要的教訓是:人類不可以對同類太囂張，更不可以對自然太囂張。這種囂張也包括文明的創(chuàng)造在內(nèi)。如果這種創(chuàng)造沒有與自然保持和諧，結果必定適得其反。你看世界上一切文明濃度曾經(jīng)最高的地方都已不適合居住。
--《簡單與自然》
●本來，人類是為了擺脫粗糲的自然而走向文明的，文明的對立面是荒昧和野蠻，那時的自然似乎與荒昧和野蠻緊緊相連。
??但是漸漸發(fā)現(xiàn)事情發(fā)生了倒轉(zhuǎn)，擁擠的鬧市，可能更加荒昧，密集的人群可能更加野蠻。現(xiàn)代派藝術寫盡了這種倒轉(zhuǎn)，人們終于承認，寧肯接受荒昧和野蠻的自然，也要逃避荒昧化、野蠻化的所謂文明世界。如果愿意給文明以新的定位，那么它已經(jīng)靠向自然一邊。
--《簡單與自然》
●文明的非人性化有多種表現(xiàn)。
??繁衍過度、消費過度、排放過度、競爭過度、占據(jù)空間過度、繁文縟節(jié)過度、知識炫示過度、雕蟲小技過度、心理曲折過度、口舌是非過度、文字垃圾過度、無效構建過度……對這一切災難的爆發(fā)式反抗，就是回歸自然。
--《簡單與自然》
●我們正在慶幸中華文明延綿而未曾斷絕，但也應看到，正是這個優(yōu)勢帶來了更沉重的過度積累。
??因此新世紀中華文明的當務之急，是卸去重負，輕松地去面對自然，哪怕這些重負有歷史的榮譽、文明的光澤。即便珍珠寶貝壓得人透不過氣來的時候也應該舍得卸下，因為當人力難以承受的時候，它已經(jīng)是一種非人性的存在。
--《簡單與自然》
●中國在新世紀必然獲得更大的發(fā)展。
??在快速發(fā)展的時候控制和提醒一切反自然、反人性的惡果出現(xiàn)，這才是新文明的崗位所在。
--《簡單與自然》
●不僅僅是荒原?；脑钐幱袛啾趶U堡、憧憧黑影、閃閃目光。硬說自己沒有恐懼，是不真實的，但我的恐懼有一大半被震驚所掩蓋，震驚人類文明的藝術構崩坍得如此凄涼。
??它們究竟是如何崩坍的?歷史書提供過一些猜測性的答案，多數(shù)也是大而化之、語焉不詳。其實，一切摧殘都是具體的，一切委屈都是難以表述的，因此那些答案也是值得懷疑的。不必懷疑的是結果，衰草瓦礫，承載著一個個從古到今的災難。
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--《千年一嘆·自序》
●這種撫摸經(jīng)常會引發(fā)苦思:作為我們的生命基座，中華文明也傷痕累累，卻如何避免了整體性的崩坍?這種避免付出了多大的代價?哪些代價是正面的?哪些代價是負面的?過去的避免能否擔保今后?
--《千年一嘆·自序》。