郁達(dá)夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“中國(guó)新文學(xué) - 雜文II簡(jiǎn)介”，“朱自清雖然是一個(gè)詩(shī)人，但他的散文仍是一種詩(shī)意的文學(xué)散文作家儲(chǔ)藏豐富的影視劇，除了為Bing鑫女士外，美麗的的文章，即使他有“朱自清散文確實(shí)有非凡的號(hào)召力的美國(guó)，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)需要認(rèn)真總結(jié)。一般來(lái)說(shuō)，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)： 1，想法嗎？一個(gè)小男孩，和緊湊的布局。 散文的藝術(shù)魅力，主要體現(xiàn)在意境。朱自清的散文是很特別的想法。細(xì)心，嚴(yán)謹(jǐn)，新穎和復(fù)雜的業(yè)務(wù)結(jié)構(gòu)是合理的。 “讓我們的眼睛所造成的?！?散文有“眼睛”，傳統(tǒng)的藝術(shù)體驗(yàn)中國(guó)古代散文。只有“眼睛”的主題將隱式和顯式的心情，將有實(shí)際情況，切的詳細(xì)程度，結(jié)構(gòu)的密度。 朱自清的散文上的“眼睛”在安裝的高度重視。全面進(jìn)軍的想法嗎？“焦點(diǎn)”。成為凝固點(diǎn)“，以統(tǒng)一的辯證的思想和藝術(shù)作品。 “荷塘月色”開(kāi)始“解除全文的目的” - “過(guò)去的幾天是相當(dāng)平靜”。然后，工作的書(shū)面線索“靜態(tài)”，寫(xiě)朦朧的月光下，“靜”，對(duì)比自己“很安靜。其次是山楂周?chē)南s聲與青蛙”鬧“的突出荷塘月色”靜態(tài)“的，又以認(rèn)為南部的采摘蓮花古老的習(xí)俗。梁元帝采蓮賦與西嶼的歌曲，活潑，俏皮的場(chǎng)景在這里，“月光”，“安靜”，進(jìn)一步對(duì)比，最后的點(diǎn)睛之筆：“我感到非常惦著江南了，到底?！昂畹赝嘎丁焙馨察o“的原因。 “返回”的第一章中強(qiáng)調(diào)主題：“我的父親和我不符合兩年，我無(wú)法忘記他的背部?！蔽恼聡@“回”的各種材料適當(dāng)?shù)募舨貌季?。首先，敘利亞兒子的葬禮聚集由遠(yuǎn)及近，故障的各種表現(xiàn)父愛(ài)，深情回憶的語(yǔ)氣。下一次寫(xiě)父親“終于不放心，”人“送我上車(chē)”的情況，顯示的父親對(duì)愛(ài)的感覺(jué)。這些簡(jiǎn)潔的敘述，推到前面的“后退”做了必要的基礎(chǔ)和準(zhǔn)備。跟著父親買(mǎi)的“回”的橙色，集中渲染一方面，寫(xiě)父親的行動(dòng)非常困難的，真正的父對(duì)性能的深情關(guān)懷。突出顯示“I”的發(fā)情另一方面，小姐的父對(duì)感恩的性能。最后介紹老境的父親遺棄的棄嬰和惦記著的孩子和孫子們的愛(ài)。描述和讀信時(shí)的心態(tài)，“回”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)回蕩的感覺(jué)。 2，濃郁的抒情色彩。 的散文長(zhǎng)于抒情的風(fēng)格，并與其他文學(xué)體裁相比，尤其是描述的靈魂唱腔。朱自清的文章，美麗與他的抒情藝術(shù)是分不開(kāi)的。他的作品具有濃郁的抒情色彩。 ①，金融抒情的敘事，追求“真誠(chéng)美國(guó)”。 散文，朱自清的“現(xiàn)實(shí)主義”的共同方法，注意事項(xiàng)，并說(shuō)明自己的真實(shí)感受。重點(diǎn)討論“，圍繞瑣事，他們的愛(ài)情的散文，如”死去的女人“，”兒童“是善于通過(guò)盆滿缽滿，移動(dòng)敘述的事情，他們經(jīng)歷了”感情“質(zhì)樸的表達(dá)自己的真實(shí)感情，才能得到另一個(gè)輪的抒情和感性。 “返回”是朱自清著名的文學(xué)巨著，敘事的簡(jiǎn)單而生動(dòng)的情感細(xì)節(jié)。敘事融進(jìn)了一個(gè)真摯的情感。在通常情況下，表現(xiàn)的人物的感情，人們經(jīng)常寫(xiě)正面寫(xiě)上自己的臉，眼睛，因?yàn)榕陆o人的印象不直接。然而，在這項(xiàng)工作中，作者不寫(xiě)他的父親的正面形象，并寫(xiě)了父親，以滿足特定的人物關(guān)系和場(chǎng)合。她的孩子們，尤其是男性，雖然他很愛(ài)他的父親，但這愛(ài)情更微妙，欠曝。永別了，知道他的父親是很可悲的，他不會(huì)專(zhuān)門(mén)從正面看，仔細(xì)觀察，表達(dá)對(duì)父親的時(shí)候，父親的表面充滿美分，無(wú)意中，但其實(shí)是非常小心地從側(cè)面或背后看他的父親，當(dāng)時(shí)的神經(jīng)仔細(xì)看。因此，筆者回寫(xiě)的中心，這是他的抒情真實(shí)的地方。 作品圍繞“回”的情況下，四個(gè)重力的中心充耳不聞，根據(jù)實(shí)際情況，疏密有致。這項(xiàng)工作開(kāi)始的話“我的父親沒(méi)有達(dá)到兩年多來(lái)，我無(wú)法忘記他的背”。這是第一次提到的“后退”，只能用一個(gè)簡(jiǎn)單的筆，指出“回”的主題。然后滑出來(lái)的寫(xiě)作，第一不不直接寫(xiě)回，但轉(zhuǎn)向?qū)懽骷业脑岫Y，祖母的去世，家庭的不足，場(chǎng)景的黯淡，父親的掛周?chē)?，所有的方式，從北京，徐州，南京?xiě)入到有序，簡(jiǎn)潔。一再?gòu)?qiáng)調(diào)，自己的父親忍受母親的悲痛的損失，但初步展示父親的愛(ài)子心來(lái)安慰他的兒子，畫(huà)的后面出現(xiàn)了一個(gè)哀怨的抒情背景。后來(lái)，父親在鐵路，登山平臺(tái)，買(mǎi)橘子的情節(jié)著力刻畫(huà)他的父親的抒情的高潮。這是第二次提到的背面。范噴寫(xiě)的細(xì)膩刻畫(huà)，委曲婉轉(zhuǎn)。寫(xiě)父親的“回旋”的行為：箱包，逢低挑座位店外套，勸勉我問(wèn)：“在火車(chē)上，性能父親簡(jiǎn)單說(shuō)實(shí)話，兒子關(guān)注的心情。當(dāng)然，最令人興奮的，最動(dòng)人的還是買(mǎi)的橙色線繪畫(huà)的敘述。只是一個(gè)父親對(duì)鐵路邊瘦爬下平臺(tái)，手腳攀爬的一側(cè)的平臺(tái)，以及如何難以把握和運(yùn)輸他們回到這一系列的動(dòng)作，說(shuō)實(shí)話買(mǎi)橘子勾勒出的描述買(mǎi)橘子回來(lái)，揭示辛勞深情的父親。期間的最后，精彩的強(qiáng)烈對(duì)比戰(zhàn)術(shù)提高的兒子，他的父親的深層次的思想，愛(ài)，這樣的的抒情非常真實(shí)和深刻?！暗淖髡邤⑹鲎约旱幕诤耷榫w很遺憾他們的父親總是覺(jué)得“不漂亮的話”和“笑他迂腐”譴責(zé)“太聰明了，”父親的一系列所謂的“迂”的行為和“智能”對(duì)比，真誠(chéng)的感情的父親和兒子豐富的鄉(xiāng)村生活瑣事，其中，在短短的財(cái)務(wù)狀況，委婉地贊美人類(lèi)的最好的感覺(jué)。 第三個(gè)數(shù)字，描述他的父親離開(kāi)車(chē)站時(shí)，說(shuō)他的父親之間的“虛擬只能用一個(gè)非常簡(jiǎn)單的文本，但父親是如此眷戀他的兒子，至今分別只有黯然悄悄地離開(kāi)了憂郁，悲傷混合感情會(huì)寶云在其中。最后再次反映了當(dāng)前的父親早在“I”晶瑩的淚光 - 肥胖藍(lán)色布長(zhǎng)衫，黑布馬褂后，從悲傷的學(xué)生，死亡的另一種預(yù)感，感覺(jué)更深刻的，真誠(chéng)的。 真摯的情感和敘事，而不是簡(jiǎn)單的湊合，而是一個(gè)融合了“愛(ài)”和“東西”的組合。通過(guò)一系列典型的生活細(xì)節(jié)，描述自己由衷的感慨，真實(shí)自然的，而不是模糊的。他們的生活自然成為一個(gè)動(dòng)人的抒情細(xì)節(jié)。 朱自清強(qiáng)調(diào)敘事散文感情細(xì)膩委婉，真誠(chéng)，真實(shí)，淡化不同周作人，俞平伯的纏綿是不同的，是不同的幌子，許，“否則真誠(chéng)，風(fēng)度翩翩”。正是因?yàn)樗谧非笠粋€(gè)“真誠(chéng)”的特點(diǎn)，抒情和敘事的結(jié)合。 ②，抒情的和描述的組合，追求一個(gè)“美麗的畫(huà)。 朱自清的散文，強(qiáng)調(diào)借景抒情作品，占了很大的比例。在這些作品中，他是好人，他重視的形狀和生動(dòng)的，特別是重形，所倡導(dǎo)的“形狀”，“不求形似，重工筆重彩描繪不同的風(fēng)景，風(fēng)俗畫(huà)，也不要緊現(xiàn)實(shí)”，追求一個(gè)美麗的畫(huà)。他的作品確實(shí)畫(huà)的肖像“財(cái)務(wù)狀況到現(xiàn)場(chǎng)。秦淮歌月，荷花池，雨季的瀑布（”綠色“），一個(gè)漫長(zhǎng)的春風(fēng)，瀟瀟春雨，綠草如茵的春天，嚴(yán)嚴(yán)純?nèi)A（ “春”）------注資的感情帶來(lái)了真正詳細(xì)的“個(gè)人”的色彩，出現(xiàn)在美麗的一幅畫(huà)，感情的快遞?！霸鹿狻敝熳郧瀹?huà)的肖像代表作品，散文，1927年7月大革命失敗后，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入了前所未有的黑暗。在現(xiàn)實(shí)面前，毫不猶豫地，他明白，“只有參加革命或反革命，來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題恐慌和兩條路都不愿意去，所以采取一條中間道路，以暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)。蔭下的荷塘景色譚月光這個(gè)作品反映了作者自己的品味美麗的孤獨(dú)，擺脫現(xiàn)實(shí)的煩惱，為了追求一個(gè)突然的安靜超越。 筆者第一次揭示這樣的心情是細(xì)膩而生動(dòng)的繪畫(huà)風(fēng)格的風(fēng)景。戳穿的角度來(lái)看，他并不像一般的松散寫(xiě)出來(lái)的荷花池現(xiàn)場(chǎng)，但寫(xiě)這一幕的這一幕“外，山楂，月光月光下兩部分組成的無(wú)縫截面月光山楂和山楂對(duì)。第一部分重點(diǎn)在現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)山楂，月光下的背景，后半部寫(xiě)月亮的變化，作為背景山楂的焦點(diǎn)。說(shuō)明這種分解為兩次，將能夠做出的描述和細(xì)膩說(shuō)明山楂的月光下，作者進(jìn)一步指出截面的靜態(tài)美的第一個(gè)寫(xiě)山楂寫(xiě)的山楂葉密集的“層”，“彌望”，“田田”的整體形象，美麗寫(xiě)個(gè)人荷葉“婷婷”裙“，”零星“點(diǎn)綴”寫(xiě)的花朵，“裊娜”，“羞澀”寫(xiě)蓮花坐姿的樣子?！懊餍恰泵馈埃闭渲椤暗暮苫ǖ念伾?，然后寫(xiě)荷塘微風(fēng)一拂下動(dòng)態(tài)美。這清風(fēng)送一縷縷清香，微風(fēng)山楂荷葉下面的波動(dòng)宛然有“凝碧，漣漪，描寫(xiě)月光山楂，筆者也是子截面：首先由荷蘭葉，蓮子，山楂寫(xiě)月光，說(shuō)“月光水一樣靜靜地瀉在葉子和花葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，”寫(xiě)一個(gè)月光干凈，說(shuō)薄薄的青霧浮起池塘里面的“是另一個(gè)像籠著輕紗的夢(mèng)”中寫(xiě)道月光下不穩(wěn)定，寧?kù)o。然后寫(xiě)在陰影月光混合斑駁的陰影“楊柳的稀疏的陰影”。這個(gè)著名的歌曲“月光下，1月份的影子和諧分配”，如梵蒂岡優(yōu)美的鐘奏著。由于的描述對(duì)象子的截面的一個(gè)組成部分，一步到觀察，描述，并從視力的角度來(lái)看，聽(tīng)覺(jué)，嗅覺(jué)，觸摸和嘗試描述物體的形狀，顏色，質(zhì)地，大小，數(shù)量， ，氣味，聲音，它們的運(yùn)動(dòng)變化，使文章描述的是特別微妙的。 在這里，風(fēng)景和抒情緊密結(jié)合起來(lái)，共同打造的場(chǎng)景和心情。山楂，月光下，所有的風(fēng)景，顏色多樣，模式各不相同，但他們憋了味的“輕”字。淡淡的月光下，薄薄的青霧，如牛奶，宛如一顆鑲嵌洗滌，提示山上，斑駁稀疏的陰影，接觸云計(jì)算，有輕微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是淡淡的。 “青蛙”的蟬聲，“睡著了”打盹“的比喻模態(tài)融合在一個(gè)”輕“字?？傊?，影，色，香味淡淡的，安靜的美麗，休閑的優(yōu)雅魅力，共同構(gòu)成和作者的可取平靜的心情顯示是一致的。包含微弱的舒適，更多的是淡淡的憂傷。 ③，抒情，談交錯(cuò)，“合理利益的追求。 本金和利息“是朱自清散文詩(shī)歌和政治評(píng)論的抒情審美相結(jié)合的強(qiáng)調(diào)”財(cái)政公平和合理的“，繼承韓愈混合”合理的利息和流行的文章，形成了自己的特色的敘事邏輯美國(guó)的推理在抒情之美。 “生活的??價(jià)格 - 七毛錢(qián)”文明“船”（具有諷刺意味的??男性和女性座位的壞習(xí)慣），邊緣的事情的敘述和議論結(jié)合，針對(duì)舊的社會(huì)制度，社會(huì)充滿了詩(shī)的壞習(xí)慣反動(dòng)軍閥政府詼諧包含了重要的邊緣，往往強(qiáng)烈呼吁，幸福的通話性能。 短，朱自清抒情和敘事，描述，議論交織在一起。由于工作的概念和不同的主題，并顯示現(xiàn)場(chǎng)的抒情之美，真誠(chéng)的“美”，借鑒美國(guó)，合理的利益?zhèn)戎赜诿枋鰧?xiě)景章詳細(xì)的議論文，你看到的美麗重點(diǎn)深機(jī)智。 3，清新，自然，你的美麗，優(yōu)雅的藝術(shù)語(yǔ)言。 朱自清散文語(yǔ)言的基調(diào)是簡(jiǎn)單，清新，自然，你的美，優(yōu)雅之美。 首先，要注意修辭，語(yǔ)言是美麗的，深刻的措辭的努力，如“月光”，“腹瀉”來(lái)形容一般自上而下像水濕透月光方式，薄薄的霧氣輕量級(jí)“浮動(dòng)”方式，準(zhǔn)確，生動(dòng)。同時(shí)，作者很好的比喻，通感手法，如“珍珠”的視覺(jué)印象“碧天星星就是出水芙蓉”的比喻易初蓮花，聽(tīng)覺(jué)印象“上渺茫的歌聲”的比喻嗅覺(jué)印象通感縷縷清香“的豪言壯語(yǔ)，的聽(tīng)覺(jué)印象“的梵婀鈴高舉他的歌，”比喻“燈光與陰影”。對(duì)于通感修辭，也有很多重疊詞的文本，如“昏”田田“瑪克辛香港京士頓的”翁翁俞俞“高點(diǎn)和低點(diǎn)”，“模糊”的措辭勢(shì)頭悠揚(yáng)舒緒迫使美國(guó)，豐富的旋律和詩(shī)意的美感，再比如，“春”。 桃，杏，梨，你會(huì)不會(huì)讓我，我不會(huì)讓你花搶韋德的孩子，紅色的像火，粉似霞，白的像雪，花一個(gè)可愛(ài)的孩子，閉了眼，樹(shù)上似乎充滿已經(jīng)充滿了桃子，胡杏兒，梨孩子， 作者提出一個(gè)很長(zhǎng)的故事短，整齊，但在簡(jiǎn)短的句子，更經(jīng)常停頓，回旋引起的句調(diào)構(gòu)成的各種自然，活潑，明快而散的抒情節(jié)奏?？谡Z(yǔ)化的語(yǔ)氣，更加和諧的旋律，抒情散文的語(yǔ)言表達(dá)一種心情，贊美春天賞心悅目的不確定。 朱自清散文語(yǔ)言的，賦予音樂(lè)美，詩(shī)意的美感，而且還兼具原始和簡(jiǎn)約，精致是強(qiáng)大的美。追求的是另一種美，這是簡(jiǎn)單和口語(yǔ)的措辭。這不是虛偽，對(duì)他個(gè)人來(lái)說(shuō)，不顯浮華，不要講排場(chǎng)和禮貌。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“筆，如舌”的文章環(huán)境。他說(shuō)，豐富的“講風(fēng)”作品“讀了親切有味”。 “返回”的敘事語(yǔ)言是口語(yǔ)化，特別是語(yǔ)言的字符。他的父親幾句，不僅操作簡(jiǎn)單，即使是簡(jiǎn)單的，無(wú)辜的，但非常生動(dòng)傳情。作為“事情已經(jīng)這樣，不心疼。幸運(yùn)的是，天無(wú)絕人的方式！”擦諺語(yǔ)的生活，他的父親的良好表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心世界。他的父親決定送兒子上車(chē)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”永別了，說(shuō)：“我去到另一邊的字母！”了進(jìn)去，里面沒(méi)有人。 “話語(yǔ)是非常簡(jiǎn)單的，但表現(xiàn)的心臟，作為父親的那種”愛(ài)子“??。楊振聲說(shuō)：”從簡(jiǎn)單的，安靜的，誠(chéng)實(shí)出來(lái)的優(yōu)雅是強(qiáng)大的，從平了。“（”朱自清與現(xiàn)代散文“）。平淡的構(gòu)想魔法。 另一個(gè)例子是“兒子和女兒”： 你要來(lái)一碗，他要碗，你說(shuō)紅筷子，他說(shuō)黑筷子。米飯，粥，你要茶，湯，魚(yú)肉，豆腐，蘿卜。你說(shuō)他菜，他說(shuō)你菜好。妻子安慰他們像往常一樣，但這顯然過(guò)于玉環(huán)，我是一個(gè)沒(méi)有耐心的人，以及如何等？不用說(shuō)，老法子將立刻征服?？蘖似饋?lái)，很快也抹著眼淚贏得了一碗。 在詞匯，這些詞的絕大多數(shù)的口語(yǔ)。賦予他們特殊的表達(dá)情感的效果，如閱讀理解的話，受歡迎的人，生動(dòng)，集中永恒的。 朱自清的散文詩(shī)“匆匆”寫(xiě)于1922年3月28日。當(dāng)“五四”退潮現(xiàn)實(shí)不斷給作者，是失望。但詩(shī)人的損失并不甘心沉淪，他的執(zhí)著的追求，站在他的立場(chǎng)。他說(shuō)：“生命過(guò)程中具有獨(dú)立的意義和價(jià)值 - 每一刻每一刻的意義和價(jià)值！持續(xù)時(shí)間每一刻，它相當(dāng)?shù)奈恢??！?（朱自清，俞平伯的信“2022年11月7日），因此，他”一步一步踏在泥土中，打下了深深的腳印“（朱自清”毀滅“），以達(dá)到段落滿足。這首詩(shī)揭示詩(shī)人靈魂的不均勻低訴淡淡的憂傷，這也體現(xiàn)了“五四”運(yùn)動(dòng)的普遍情緒的低潮知識(shí)的青年。 “火拼”，使詩(shī)人的性意識(shí)。激發(fā)詩(shī)人與想象，它表現(xiàn)為眼前的春景，調(diào)用自己的情緒突然。試想一下，“形成現(xiàn)在的不明之處，在詩(shī)人的筆下形象的完整，因此空靈的黑色，住所和著名兒童可以打電話。” （莎士比亞的“仲夏夜之夢(mèng)”）詩(shī)人空靈的時(shí)間，抽象的概念，現(xiàn)象，作為詩(shī)人的情感的線索可供選擇，捕捉到的鮮明形象。詩(shī)人的情緒隨著時(shí)間的推移，從無(wú)形到有形，若隱若現(xiàn)地清除了一套改變?cè)谄聊簧铣尸F(xiàn)起伏的波浪。 燕子去了，再來(lái)的時(shí)候;楊柳枯了，和再青的時(shí)候，桃花盛開(kāi)再次。 “詩(shī)人幾筆觸摸屏幕。作者不在于描繪春景真正意義上的，而是把讀者接受的種情緒感染，而到屏幕上的圖像暗示：跌宕起伏的這幅畫(huà)中表現(xiàn)的性質(zhì)，時(shí)間過(guò)得痕跡，因此??詩(shī)人的下落，他們一天的搜索，但“我”天“水漲船高”，看不見(jiàn)，摸不著，是“竊取”或“越獄”的自然代謝的跡象，相反，他們的無(wú)形的日子，揭示了詩(shī)人看到了在一系列疑問(wèn)語(yǔ)氣。 “就像在海洋中的水滴下降，我的日子滴在時(shí)間的流。”八千多日比“水”新奇下降，極度夸張，到海之流浩瀚的階段比和時(shí)間隱喻的隱喻，而他一天的重頭戲，“有沒(méi)有聲音，也沒(méi)有影子“的特點(diǎn)。事實(shí)上，是他那個(gè)時(shí)代的痕跡，一滴水是具象的，滴在大海中，它的聲音略。詩(shī)人試圖從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感受它，去尋找最后的日子。但是，八千多天的悄無(wú)聲息“溜走”。時(shí)間的無(wú)情，生命的短暫性的，所以，詩(shī)人不能幫助，但“滲出”和“眼淚杉杉”。 時(shí)間是如何“搶”？詩(shī)人并沒(méi)有抽象的論點(diǎn)，他自己的感覺(jué)，潛在的意識(shí)，通過(guò)圖像表現(xiàn)，“的觸角滲透到表面所熟悉的未經(jīng)審核的人到了那里，發(fā)現(xiàn)”新鮮的東西“。（朱自清”詩(shī)和感覺(jué)“ ），因此，空靈的實(shí)時(shí)可視化，學(xué)習(xí)揭示了生活的圖片往往詩(shī)人“拿下秘密 “早上，兩個(gè)或三個(gè)傾斜曬曬滲透在一個(gè)小房間里，他一步啊輕輕悄悄地挪移了?！碧?yáng)的化身，他就像是一個(gè)青年姑娘邁動(dòng)腳步，靜靜的詩(shī)人走來(lái)走去太陽(yáng)“聲東擊西”穿旋轉(zhuǎn)“，然后，詩(shī)人用了一系列的排比句，時(shí)間過(guò)得真快流，吃，洗你的手，和打坐，人們的日常生活中的細(xì)節(jié)，在詩(shī)人是渴望到看到的流量通過(guò)時(shí)間。當(dāng)他試圖以保留的伶俐“跨越”光“飛了”，并低聲說(shuō)，“溜走”迅速“閃現(xiàn)”的時(shí)間的步伐越來(lái)越快的步伐。詩(shī)人用生動(dòng)的文字，描述的形象是不斷變化的，給人一種人生的生活，我們聽(tīng)到了時(shí)間輕俏，活潑的腳步聲，也聽(tīng)到了詩(shī)人的靈魂顫抖。 時(shí)光匆匆，詩(shī)人徘徊，思考和固執(zhí)地追求。相反的黑暗現(xiàn)實(shí)的沖突和他們的積極性，時(shí)間倉(cāng)促和自己的無(wú)為而治，詩(shī)人更清楚地看到：“，如煙霧在過(guò)去的日子里，微風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽(yáng)蒸金融”之稱(chēng)的第三季度或在特定的一天的感受，以反映時(shí)間的推移，以反映一般在這里，作者提出通過(guò)八千多天，這么匆忙地總結(jié)了個(gè)人離開(kāi)的凝聚在一個(gè)點(diǎn)上的各種圖片，時(shí)間的推移，情況更加清楚的感覺(jué)：色，淡藍(lán)色，白色，動(dòng)態(tài)吹掉去“蒸發(fā)”。詩(shī)人看到了，感動(dòng)了，清醒地看到，他所有的心去感受時(shí)間的推移，搜索“游絲 - 喜歡自己的生活痕跡。 隨著情緒飛行，袁清，詩(shī)人的環(huán)境，和可視化的空靈時(shí)間，并結(jié)合了一系列的抒情疑問(wèn)，呈現(xiàn)出自然的自我?jiàn)^斗，他的靈魂，痛苦的自我剖白，也可以看出他流浪持續(xù)性的追求。在普通的平淡中透出濃厚的抒情氣氛。 詩(shī)有質(zhì)量的音樂(lè)美。格律詩(shī)的韻律，反映音樂(lè)，用樹(shù)枝和自由詩(shī)韻，以保持它的節(jié)奏。拋棄這一切的外在形式的散文詩(shī)，優(yōu)美的音樂(lè)，從詩(shī)人的內(nèi)心情感波動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一，自然地流露出來(lái)的語(yǔ)言的節(jié)奏。亨特說(shuō)：“雖然有時(shí)散文的節(jié)奏充分展現(xiàn)了存在，因此它分叉其標(biāo)稱(chēng)的類(lèi)型，在”散文詩(shī)“，也就是說(shuō)，在詩(shī)歌領(lǐng)域，一個(gè)半節(jié)奏的作品”的名稱(chēng)。 （“美學(xué)”的翻譯）“匆匆”，是“半節(jié)奏的工作。 “急促的表現(xiàn)，追求跟蹤由于快速流動(dòng)的情緒，在輕俏的完整的風(fēng)格統(tǒng)一，節(jié)奏稀疏隱棉花運(yùn)，輕快，流暢。諧波節(jié)奏的情緒，作者運(yùn)用了一系列的排比句：”洗手時(shí)每天從水盆里過(guò)去;吃飯的時(shí)候，一天天的過(guò)去，從碗的沉默...相同的句子精簡(jiǎn)，一縷情緒影響的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的圖片迅速擴(kuò)大，所以，我仿佛看到了在時(shí)間的流。和句子大多是短句，五六字是輕盈流暢的。純粹的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，多層次的變化，如河流連續(xù)流動(dòng)的混合鋼琴，熱情的連續(xù)聲波。的發(fā)音抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)不是重點(diǎn)，但贏得的句子流暢性活躍的，作者并沒(méi)有刻意雕琢只是“隨便他寫(xiě)的，老老實(shí)實(shí)地寫(xiě)為”生動(dòng)的口語(yǔ)無(wú)拘無(wú)束的詩(shī)意表現(xiàn)，有節(jié)奏的語(yǔ)言的節(jié)奏和情緒天作之合，和詩(shī)歌的節(jié)奏。 “匆匆”的重疊使用的語(yǔ)言有節(jié)奏的美國(guó)。太陽(yáng)是“斜輕輕俏俏”聲東擊西“I”，“困惑和旋轉(zhuǎn)”趕時(shí)間“，它是”固定凝視“整個(gè)使用這些重疊的詩(shī)歌不僅達(dá)到視覺(jué)的真實(shí)性聆訊的真實(shí)性，一樣的外觀的時(shí)間，也就是說(shuō)，在一方面中，在一方面，和寫(xiě)入的時(shí)間移動(dòng)的聲音通道。同時(shí)，詩(shī)人，像一個(gè)目標(biāo)物上的一方面一方面的主觀感受，真實(shí)的聲音詩(shī)人的情感，引起波動(dòng)的語(yǔ)言，愛(ài)和國(guó)王在一起的聲音表現(xiàn)，我們也可以看到，詩(shī)人的重疊的自然對(duì)稱(chēng)分布在每個(gè)句子顯示稀疏的隱藏的綿遠(yuǎn)的節(jié)奏，這僅僅是一個(gè)總的微弱的情緒波動(dòng)。 大的復(fù)雜的使用，也是一個(gè)散文詩(shī)，以保持他們的音樂(lè)特點(diǎn)往往是手段的運(yùn)用。所謂的“詞語(yǔ)層出不窮，而重話，詩(shī)人的情感遠(yuǎn)離濃濃的旋律和詩(shī)?！敝挥信腔擦T了，只有匆匆罷了; 82多日的匆匆里，除徘徊外，又剩，留下什么？“懸?！皳尅弊纸?jīng)常性的幽怨反復(fù)回蕩。 “什么痕跡，我離開(kāi)呢？自從離開(kāi)留下任何像游絲樣的痕跡呢？”同樣的意思句子數(shù)字的變化，情緒的層面上推動(dòng)，整齊美觀，也揭示了在混合。結(jié)句一遍又一遍的重復(fù)，加強(qiáng)對(duì)主要題材的作品，畫(huà)出詩(shī)人感情起伏的波浪。大的復(fù)雜性，反復(fù)詠嘆的使用，起到一唱三嘆的效果。 “火拼”的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，11個(gè)問(wèn)題的情緒波動(dòng)的線索。問(wèn)沒(méi)有答案，漂流和兩個(gè)出色的作品流動(dòng)性，這也揭示了詩(shī)歌線程跳，這樣的形象可以迅速擴(kuò)大。一般的詩(shī)句，顯示情緒的跳躍，往往不一般的語(yǔ)言句法結(jié)構(gòu)，語(yǔ)法，盡管限制省略了一些句子成分。散文的詩(shī)是沒(méi)有的情況下，它是散文句子的基本使用，一般不會(huì)有大跨度的自由詩(shī)的情感跳。但它是不同的散文，句子和句子構(gòu)成段落，連接憑借他的想法之間的差距。 “匆匆”的問(wèn)題問(wèn)過(guò)，但沒(méi)有回答，隱含的含義，它可以啟發(fā)讀者想象，引起思考，表現(xiàn)出的快速流動(dòng)和合作者情緒的含蓄之美，呈現(xiàn)出詩(shī)意的跳蕩的節(jié)奏美。
簡(jiǎn)幀的散文文筆很好，沈從文的散文也不錯(cuò)