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              余光中和余秋雨,你怎么看這兩個人的成就?

              來源:www.twpcom.com???時間:2022-06-03 07:44???點擊:54??編輯:賈敬???手機版

              兩人都是詩人。余光中是世界級的詩人。畢業(yè)于愛荷華大學。

              一、關(guān)于余光中

              余光中先生是臺灣作家,那一首《鄉(xiāng)愁》,曾點燃多少臺灣人對祖國的思念,尤其是在海峽兩岸不得不隔絕的時候,這首詩,更代表那些從大陸過去而風燭殘年都不能回來的人們的思念:

              小時候,鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票,我在這頭,母親在那頭。

              長大后,鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票,我在這頭,新娘在那頭。

              后來啊,鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓,我在外頭,母親在里頭。

              而現(xiàn)在,鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭。

              《鄉(xiāng)愁》是一乎文字極為簡單的詩,卻很美,很打動人心,能引起眾多的共鳴。

              此詩的格式與蔣捷的《虞美人》極為相似:

              少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊云低,斷雁叫西風。

              而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明。

              而余光中《鄉(xiāng)愁》的思想境界,比蔣捷的似乎要略勝一籌。

              但如果以對故國的思念作比較,將后主李煜的《虞美人》一比,余光中此詩又在其下了:《虞美人》:

              春花秋月何時了,往事知多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中!

              雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

              如果說余光中的是刻骨之思,那么李煜此詞就是刻骨之痛了。

              在現(xiàn)當代的文學界,余光中先生的才華是公認而不打折扣的,他以儒雅的外表、廣博的知識、滿腹的才華而被海內(nèi)外華人深深喜愛,且廣為人知。

              梁實秋先生曾這樣形容余光中:“右手寫詩,左手寫散文,成就之高,一時無兩?!?/p>

              這句評語,可作為余光中先生的蓋棺之論。

              二、關(guān)于余秋雨

              與余光中先生海內(nèi)外一致的好評相比,余秋雨身上就不免毀譽參半了。

              喜歡余秋雨的人,贊其為文化大家,文化昆侖,極盡溢美。

              不喜歡余的人,專家罵他外行人故講內(nèi)行話,百姓罵他矯情而虛偽,曾被唾沫掩埋。

              就我個人對余光中的感覺,我覺得他的散文作品《文化苦旅》還是極為不錯的,我從九十年代開始,就一直喜歡讀余秋雨《文化苦旅》這部散文集,他以華麗的文字,優(yōu)美的句子,深沉的思索,去叩問中國歷史和文化中一直困擾著他的也有相當普遍性的問題,讓人在閱讀美文的同時,感受中國文化的深邃與博大。

              三十年過去了,我依然非常喜歡這部書,至今還放在我的書桌上,閑時翻開一讀,感覺清風拂面。

              值得一提的是,《文化苦旅》是中國第一部歷史文化大散文集,之前的散文類型中,沒有這種文體,余秋雨是先行者和開拓者,憑此,這部書或許該進中國當代文學史。

              還值得一提的是,余秋雨寫《文化苦旅》時,正是中國人面向大海,面向西方,如接受上帝一樣接受馬爾克斯、卡夫卡的時候,特別是那一代文青,陶醉于西方現(xiàn)代派,用力去模仿,包括今天名聲如雷貫耳的莫言、陳忠實等,都是那一群中的模仿者。

              但是,余秋雨沒有跟風,他從繁華的上海,孤身一人,走進了戈壁、沙漠、深山、古寺,去了敦煌、洞庭、廬山,走進了中國山水和文化的深處,做回歸歷史和文化的探索,寫出了一系列帶有對歷史文化思考的長篇散文,引起極大的反響,也奠定了他在文學上的地位。

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