1. 筋紋壺類紫砂壺代表
一手壺。
這種“一手壺”，主要是在容量上來區(qū)別于大壺（包括特大壺），亦區(qū)別于小壺（包括微型壺），處于大壺與小壺之間。依照人們在品茗中的習慣，一般人們將 300cc 容量以上的稱為“大壺”， 200cc 容量以下的稱之為“小壺”， 200cc 至 300cc 容量之間的稱之為“一手壺”，是品茗人士玩壺的人中經(jīng)過幾代人的品玩賞味，民間相承口傳，憑嗜好一代代傳下來，就形成人們的口語俗話，將“一手壺”替代了中壺的稱謂，習以為常，也就不足為奇了。
紫砂造型分光貨素器、花貨塑器、筋瓤貨紋器三大體系，形制分為紫砂方器、紫砂圓器、紫砂筋紋器三大類別，容量分大、中、小三種形態(tài)。其中較為適中容量形態(tài)的紫砂茗壺，人們習慣稱作為紫砂“一手壺”。由于它大小適宜，靈便實用，細膩無比，造型多樣，適宜于掌中把玩，故能意趣無窮，為茗壺界講究品味的茶藝愛好者所鐘愛。
2. 紫砂壺筋紋壺簡介
紫砂茶壺的特點
第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊。
第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一段時日能增積“茶銹”，所以空壺里注入沸水也有茶香。
第三、紫砂壺的特殊材質(zhì)使得壺透氣性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不餿的特點。
第四、便于洗滌：日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不變。
第五、冷熱急變適應性強：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。
第六、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。當年蘇東坡用紫砂陶提梁壺烹茶，有“松風竹爐，提壺相呼”的詩句，也決非偶然。這就是古今中外講究飲茶的人，所以特別喜愛用紫砂壺的原因。
第七、宜興紫砂壺可塑性好；
第八、宜興紫砂壺干燥收縮率??；
第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨成陶；成品宜興紫砂壺陶中有雙重氣孔結(jié)構(gòu)；
第十、宜興紫砂壺成型后不需要施釉。紫砂器內(nèi)外一般均不施釉，以純天然質(zhì)地和肌理為美。紫砂茗壺的造型千姿百態(tài)，有樸實的實用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來分為以下幾類：幾何型、自然型（花素器）、筋紋器及水平壺和茶器等。
3. 筋紋器紫砂壺名家
筋紋宮燈紫砂壺非常實用，顯得非常經(jīng)典大氣，適合1-3人飲茶， 朱泥手作,聚香揚香的好物 ，作品形神兼?zhèn)?出水順暢有力 有一壺兩杯套組,送禮自由都合適。
4. 筋紋器紫砂壺制作過程
柿園紫砂壺表現(xiàn)了制壺者對成熟之秋的感懷，而且也表達制壺者對柿子以碩大紅潤之果實來報答大自然的贊美。而且“柿”的諧音為“事”，有著事事如意、團團圓圓的美好寓意，這就是柿園紫砂壺的由來。
“柿圓壺”因形似柿子而命名，“柿”即為柿子，“圓”則是其整體的視覺形象。“柿圓壺”的造犁汲取傳統(tǒng)精華，主體以圓器打底，又延伸出筋紋器的紋理，同時更突出妙趣天成的裝飾，與自然形器的本質(zhì)不謀而合，所以該壺造型豐富。
5. 紫砂壺筋紋器什么壺型最經(jīng)典
分三類 紫砂壺基本上分三種造型：幾何型、自然型、筋紋型?！ 缀涡?，俗稱為光貨，光貨的設計制作是最能鑒別功力的，光貨是指整個造型中不同形體部位，要求是每個過程都要做到有骨有肉，骨肉亭勻，都要有自己的特質(zhì)、性格和規(guī)范，這些明確要求就要看簡單的線形，比較豐富的內(nèi)容，供人們審視功力優(yōu)劣，審美情趣因人而異，如傳統(tǒng)的掇球壺、竹鼓壺、漢君壺、合盤壺、四方壺、提壁壺、洋桶壺等等?！ ∽匀恍偷牟杈弑容^直接模擬自然界固有物或人造物，來作為造型的基本形態(tài)，行話稱為“花貨”。在這類作品中模擬客觀形象時，又分為二種：一種是直接將某一種對象的典型物，演變成壺的形狀如南瓜壺、柿扁壺、梅段壺;另一種是幾何型類，在壺身筒上，選擇恰當?shù)牟课?，用裝飾的手法以雕刻或透雕的方法把某一種典型的形象附貼上，如常青壺、報春壺、梅型壺、竹節(jié)壺等等。
6. 筋紋紫砂壺是半手工嗎?
于內(nèi)壁章的事情大家吵的比較厲害，可謂是眾說紛紜。有人奉守有內(nèi)壁章就是全手工的“真理”，糾結(jié)了半天錯過了好壺，同時錯過的還有對紫砂優(yōu)劣真正的認知，忽略了泥料和做工這些根本問題，本末倒置。
筋紋秦權(quán)
紫泥｜640CC左右
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全手工｜許軍 制
秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡，“權(quán)”就是用來稱量重量用的秤砣;“秦權(quán)”壺就是仿其外型。頸、肩、腹、足，順勢而下，仿佛一個有誠實而自信的商人，端坐店鋪之內(nèi)，想像于千里之外。
內(nèi)壁章工藝
內(nèi)壁章工藝
說到壺身筒的內(nèi)壁有作者的印款，這就要說到紫砂壺的制作工藝了。常規(guī)來說，壺身筒內(nèi)壁有印款，可以看作是該壺為全手工的識別條件之一。
全手工制作的壺，印款一定是在打泥片，起圍身筒前敲打在泥片上的，這樣圍攏身筒，并拍打身筒時，印章就留在了壺的內(nèi)壁。也有的陶手在身筒的粘合線上加蓋自己的印章。而一般常規(guī)認為，因半手工的壺，是需要借助模型來幫助起形的，那么就有個擋的動作。如果泥片上有印，則早就被擋得模糊一片了。
7. 筋紋壺的特點
西施壺紫砂壺的種類：扁西施壺，全手工西施壺，六方西施壺小西施壺，筋紋西施壺，螺旋西施壺，顧景舟西施壺，唐羽西施湖，牡丹西施壺，冰紋西施壺，竹節(jié)西施壺，荷花西施壺！
8. 紫砂筋紋壺制作過程
紫砂壺底有很多樣式，但這些壺底并不是隨便加的，應是與全壺一氣貫通的。經(jīng)過數(shù)百年的演進與反復推敲，經(jīng)典茗壺的底足形成了固有的定律，它們是經(jīng)過一代又一代陶藝大師的設計與精煉，在紫砂陶制作實踐的基礎上，所凝結(jié)的智慧結(jié)晶。
紫砂壺底講究與壺整體匹配和諧自然，渾然天成，有時還要凸顯壺的精神氣韻，提攜整器的神韻，有時一個好的底足亦會成為神來之筆。
一、紫砂壺底的分類
壺底有方與圓、凹凸與平、圈足與起腳、筋紋與樹樁等形式。壺底大概可以分為：三釘足、四釘足、加底、一捺底、平底、托榫足、象足等。
一捺底也叫羅漢底，就像在球面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進去了，那周邊自然就凸出來了，這凸出的周邊就做了壺足。
這個“捺”字很有意思，既表示壺底是身筒向下的弧形向內(nèi)里延展，又表明此底是按捺而成。有點像小孩子玩泥巴一樣，有種說不出的童趣和天然。
1.底片成型的工具——虛坨
2.做一捺底壺，上底片前必須在虛坨上把底片虛起來
3.上底片
4.一捺底使用的虛坨
5.用虛坨均勻地敲擊底片，使之凹下去，直至一捺底完
6.使用工具對一捺底進行整修
內(nèi)凸底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒有燒成時粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。
在處理圓形器紫砂壺上，內(nèi)凸底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。