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              宋代陶瓷的藝術(shù)成就是什么?

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              宋代陶瓷的藝術(shù)成就是什么?

              宋代是中國(guó)的瓷器藝術(shù)臻于成熟的時(shí)代。宋瓷在中國(guó)陶瓷工藝史上,以單色釉的高度發(fā)展著稱,其色調(diào)之優(yōu)雅,無(wú)與倫比。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了許多舉世聞名的名窯和名瓷,被西方學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)繪畫和陶瓷的偉大時(shí)期”。在燦若繁星的宋代各大名窯中,景德鎮(zhèn)青白瓷以其“光致茂美”、“如冰似玉”的釉色名滿天下,而其中以湖田窯燒造的青白瓷最為精美,冠絕群窯。它的胎土采用當(dāng)?shù)馗邘X土,素白細(xì)密,潔凈緊實(shí),經(jīng)過(guò)一道道繁復(fù)的工序,成就了冰肌玉骨,秀色奪人的藝術(shù)效果。燒造出的青白釉瓷器色澤瑩潤(rùn),清素淡雅,純凈細(xì)膩。

              宋代是中國(guó)陶瓷發(fā)展的輝煌時(shí)期,不管是在種類、樣式還是燒造工藝等方面,均位于巔峰地位。難怪當(dāng)代陶瓷收藏高手對(duì)手中的每一款宋代瓷器都會(huì)愛(ài)不釋手:鈞瓷的海棠紅、玫瑰紫、好似晚霞般光輝燦爛,其“窯變色釉”釉色變化如行云流水。汝窯造型最豐富,來(lái)源于生活,如宮中陳設(shè)瓷,瓷釉顯得晶瑩柔潤(rùn),猶如一盅凝脂。翠綠晶潤(rùn)的“梅子青”是宋代龍泉窯中上好的青瓷。被美術(shù)家譽(yù)為“缺陷美”和“瑕疵美”的宋代辭瓷(又名冰裂、斷紋)令人玩味無(wú)窮,其“油滴”、“兔毫”“玳瑁”等結(jié)晶釉正是宋人的創(chuàng)舉。宋代定窯的印花、耀窯的刻花是瓷器裝飾手法的新貢獻(xiàn)。唐、五代時(shí)期窯工們創(chuàng)造的越窯如冰似玉的“千峰翠色”、“秋色”和邢窯白瓷,已不能同宋瓷爭(zhēng)高低了……

              宋均瓷和金均瓷區(qū)別

              金、元時(shí)期的鈞瓷制作,從某中意義上講,還是對(duì)宋代鈞窯工藝的繼承和延續(xù),金、元時(shí)期的鈞瓷工藝特征不可避免地有時(shí)代烙印及本民族特色,形成與宋鈞有差異的工藝特征。

              宋代鈞瓷無(wú)論是民窯還是官窯,器物造型都非常規(guī)整。民窯釉色多以天青為主,也有月白、天藍(lán)、蔥青;官窯則以運(yùn)用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。民窯較之官窯胎釉略薄,但是都能做到施釉厚薄得當(dāng),所見瓷器流釉、粘足的極少。宋代鈞瓷大多施滿釉,且器底多涂褐色(俗稱芝麻醬色)護(hù)胎釉。鼓釘洗、花盆和盆奩,以及盤類以支釘支燒,其它則以墊餅燒造。宋鈞胎質(zhì)細(xì)膩致密,呈灰褐色,它吸水率低,瓷化程度高,叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。從胎質(zhì)斷面可以看出,純凈無(wú)雜質(zhì),很少有空隙,很少出現(xiàn)釉層剝落等現(xiàn)象。

              金代鈞瓷的制作基本上沿用了宋代的造型風(fēng)格,并燒制出一批具有代表性的鈞瓷作品,如一些瓶、爐,不僅造型講究,而且窯變美麗。河南開封市文物商店所珍藏的一件金代鈞瓷窯變罐,可稱得上是金代鈞瓷中的杰作,被定為一極品。此罐小口、鼓腹、圈足,肩上附有雙系。通體飾明快的天青釉,底部亦有釉,圈足刷褐色護(hù)胎薄體。罐內(nèi)外釉面上共裝飾有17塊窯變斑彩,窯變斑色澤絢麗,大體有三種色調(diào);中心為蔥綠色,外層為朱紅色,最外層為葡萄紫或玫瑰紅色?;A(chǔ)釉的天青色和窯變斑的紅、綠、紫色交相輝映,五彩斑斕,炫人眼目,堪與宋鈞相媲美。金代鈞瓷中的碗、盤的造型基本上也是沿用宋制,器形逐漸變大。

              總體來(lái)說(shuō),金代鈞瓷是戰(zhàn)亂之后的恢復(fù)之作,是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎(chǔ)上重新建立起來(lái)的,從這一點(diǎn)來(lái)講,它并不十分嚴(yán)格要求鈞瓷胎釉的選料精細(xì),制作的精益求精。它的首要目的十分明確:實(shí)用為上。在這種歷史背景下燒制出的金代鈞瓷,除少數(shù)精品外,普遍出現(xiàn)胎料粗松、胎質(zhì)泛黃等現(xiàn)象。金代鈞瓷較少支燒,大多以墊餅墊燒,輪制產(chǎn)品不規(guī)整,盆、碗、碟、罐的圈足統(tǒng)旋直足,所掏窩子一刀而過(guò),窩子不正,深淺不一,刀痕、指痕都程度不同地出現(xiàn)在胎體上下不加任何修飾。釉色以天青、天藍(lán)為主,窯變色彩不及宋鈞自然,其釉彩流動(dòng)性小,與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測(cè)的藝術(shù)效果形成鮮明對(duì)比,成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點(diǎn),這也真實(shí)地反映出戰(zhàn)亂之后的金代鈞瓷的藝術(shù)水平。

              元代是鈞瓷瓷器蓬勃發(fā)展的時(shí)期,燒制鈞瓷的窯場(chǎng)遍及各地。鈞窯瓷器在這一歷史時(shí)期已經(jīng)成為民間百姓中最主要的生活用具,這種大量的需求雖然刺激了鈞瓷的生產(chǎn),但也同時(shí)帶來(lái)了負(fù)面影響,只追求鈞瓷生產(chǎn)的數(shù)量,而忽視了鈞瓷的質(zhì)量,整個(gè)元代鈞瓷量大質(zhì)粗。

              與宋、金時(shí)期的鈞瓷相比,元代鈞瓷品種單一,器物多大件,給人以笨重之感。其特點(diǎn)具體表現(xiàn)為:胎釉皆粗,釉厚而不勻,厚的則過(guò)度,釉流下垂處聚釉達(dá)到了“垂若蠟淚”的程度;薄釉露胎處則又可看到胎上的輪指和刀痕。釉質(zhì)較粗,燒成后多有氣泡和棕眼,釉面光澤度較差。釉色以天藍(lán)、月白居多。器體上的紫紅窯變斑似人為之作,形成彤云密布之景象,或聚成物形,不及宋鈞窯變美妙自如。元鈞施釉一般不到底,底足露胎,底芯也露胎。

              元代鈞瓷也偶有少數(shù)精品,以內(nèi)蒙古呼和浩特市白塔村出土、帶“已酉年九月十五小宋自造香爐一個(gè)”銘文的鈞瓷雙耳爐,及北京城出土的窯變雙耳聯(lián)座瓶最為代表。鈞瓷雙耳爐 ,侈口,直頸,圓腹,下承三足,口沿至肩安有雙耳,頸部有三個(gè)雕帖的麒麟,造型飽滿。在器體上有明確紀(jì)年的銘文,這在鈞窯瓷中是少見的,為斷定它的燒造年代,提供了重要依據(jù)。

              鈞瓷雙耳聯(lián)座瓶,高63.8厘米,瓶的口沿為花瓣形,長(zhǎng)頸,豐肩,上腹圓鼓,下腹微收,下聯(lián)五孔座,兩肩對(duì)稱處安有雙耳,肩腹兩側(cè)還飾有對(duì)稱虎頭圖案,額頭有一“王”字。器表滿飾天藍(lán)釉,頸、肩、座等部位出現(xiàn)紫紅窯變彩斑。

              從以上兩件元代鈞瓷代表性作品可以看出,元鈞器形不僅較之宋、金時(shí)大了很多,而且在器物的造型方面也有獨(dú)到之處,元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋、金鈞窯瓷器中是不見的。通過(guò)食物對(duì)比,我國(guó)可以看出元鈞與宋鈞的主要區(qū)別在于:

              1) 宋鈞大多為滿釉支燒,底足刷有醬色護(hù)胎釉;元鈞多施半截釉,底足露胎。

              2) 宋鈞釉厚而勻;元鈞釉厚而垂。

              3) 宋鈞胎釉細(xì)膩;元鈞胎釉粗糙。

              4) 宋鈞器體上的紫紅窯變彌漫全體;元鈞則聚成塊斑。宋鈞釉無(wú)論深淺濃淡皆渾然一體;元鈞釉濃處起斑彩或條紋,淺處仍見水浪。

              縱觀整個(gè)元代鈞瓷的生產(chǎn),數(shù)量都較之宋金時(shí)期有發(fā)展和提高,在造型和裝飾藝術(shù)方面也有了一定的改進(jìn),為鈞瓷藝術(shù)增添了新發(fā)內(nèi)容,充分體現(xiàn)了鮮明的民族特色及強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。但是,鈞瓷精品已屬鳳毛麟角之作,至元末已逐漸喪失了藝術(shù)生命力的鈞窯瓷器。

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