1. 紫砂壺絞泥工藝美術(shù)師
有收藏價(jià)值！
陸利華長(zhǎng)于絞泥，自學(xué)藝起就專制雙面絞泥：普通絞泥是單面的，只有壺體外側(cè)有花紋;陸利華的絞泥在壺體內(nèi)側(cè)、外側(cè)都有同樣清晰的花紋。以工藝難度論，紋路清晰的絞泥難于不清晰的，花紋規(guī)則的難于不規(guī)則的。陸利華甫一入手，做的就是難度很大的清晰、規(guī)則的絞泥作品。
2. 紫砂壺絞泥工藝有哪些
絞泥是兩種或兩種以上不同色的紫砂泥通過(guò)人為揉合或按壓絞和在一起形成的圖案，起到裝飾效果或突出創(chuàng)作主題的表現(xiàn)形式，其技法有層疊法、按壓法、揉合法、層疊盤筑法等，但技法不是一成不變的，隨著表現(xiàn)主題的需要，可以變化出多種技法，為創(chuàng)作主題服務(wù)。
影響絞泥作品的主要因素是收縮率，雖同為紫砂的五色土，其收縮率有較大差異，而且收縮率不光是不一致，就是一致，收縮也有不同步性，這兩種情形使作品的成 功率大為降低，變形開裂時(shí)常發(fā)生，所以絞泥壺一定要作試片燒制，嚴(yán)格把握收縮狀況，這是保證紫砂絞泥作品成品率的重要因素。其次，泥有泥性，不同顏色的紫 砂泥，其物理性能也有差異，兩種或兩種以上泥絞合在一起，由于可塑性的不同，其結(jié)合性有強(qiáng)有弱，這也是導(dǎo)致作品開裂主要原因之一。
3. 紫砂壺絞泥工藝美術(shù)師是誰(shuí)
有，國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)大師、全國(guó)青年優(yōu)秀工藝美術(shù)家、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省名人，江蘇省民間工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員江蘇省宜興紫砂協(xié)會(huì)會(huì)員——張海平。不僅擅長(zhǎng)紫砂壺造型的設(shè)計(jì)和全手工制作，更傳承了精湛而獨(dú)特的呂氏絞泥紫砂裝飾技藝。同時(shí)，他對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作要求嚴(yán)格，注重不斷提升自身專業(yè)水平，在吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又將平面設(shè)計(jì)的現(xiàn)代之美運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作之中去，使紫砂壺呈現(xiàn)出古典與時(shí)尚的融合之美。
4. 絞泥紫砂壺如何辨別
人們購(gòu)買紫砂陶器，一般是購(gòu)買紫砂茶壺，最關(guān)心的一是茶壺是否能真的隔夜不餿?是不是真紫砂?二是茶壺的質(zhì)量如何?
紫砂茶壺自問(wèn)世以來(lái)就是實(shí)用與藝術(shù)兩用的，發(fā)展到現(xiàn)在在商品大潮的沖擊下出現(xiàn)了大批商用的紫砂制品，作為手工藝品，其產(chǎn)量和工藝必然不能兼顧，對(duì)于一般商品壺來(lái)說(shuō)只能以適用為主，再兼顧一下造型藝術(shù)，至于精工細(xì)作，那是千元以上的極品了，包括其它各種手工藝品都是這樣，這里免談。
開頭的問(wèn)題對(duì)于做壺的人來(lái)說(shuō)實(shí)在是有些可笑，因?yàn)樗麄冴P(guān)心的是做工如何精細(xì)，做工越好越逼真，價(jià)錢就愈貴，而泥料則是與做工成等比的，因?yàn)槟嗔系暮脡钠鋬r(jià)格相差很大，很難想象一把工藝很差賣到十元以下的壺能用到五六元一公斤的好泥，而做好壺的人為了達(dá)到他的工藝要求也不會(huì)去用沒經(jīng)過(guò)提煉的五六毛錢一公斤的甲泥。
不過(guò)對(duì)于完全是門外漢的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，他們最關(guān)心的還是兩個(gè)最基本的入門問(wèn)題:泥料和做工。
我們先從泥料說(shuō)起。
首先我要說(shuō)明的是紫砂泥不一定是紫紅色的。有乳白色的稱為“團(tuán)泥”;有墨綠色的稱為“綠泥”;當(dāng)然也有紫紅色的稱為“紫泥”;還有一種性能差一點(diǎn)的朱紅色的“朱泥”，透氣性不如以上幾種，但由于它的成型工藝特殊而有它的特殊價(jià)值，前段時(shí)間臺(tái)灣風(fēng)行的“大紅袍”、“梨皮朱砂”、“碧榴皮朱砂”當(dāng)屬此類。
紫砂陶器最大的特點(diǎn)，是她做成容器以后良好的透氣性能和不滲漏特性奇妙的結(jié)合，這要?dú)w功于紫砂泥料特有的屬性。紫砂是陶器，但是她和其它陶器不同的是她做成容器后不需要涂釉，這也是保證良好透氣性的前提。我們知道，紫砂的泥料并不是一開采出來(lái)就可以用的，而是要經(jīng)過(guò)提煉、淘洗、過(guò)篩等諸多任務(wù)，因此一塊好的泥料其質(zhì)地、顏色必定很均勻，體現(xiàn)在成品上則是顆粒勻稱，顏色純正無(wú)雜質(zhì)，比如有不均勻的黑點(diǎn)、白點(diǎn)就不是好泥。
提煉、淘洗是保證顏色純正的前提，提煉前先要經(jīng)過(guò)粉碎，經(jīng)過(guò)提煉淘洗去掉一些鐵質(zhì)、石灰?guī)r、玄武巖等等雜質(zhì)。鐵質(zhì)在燒成后成為黑色的四氧化三鐵，在壺身上出現(xiàn)黑點(diǎn);石灰?guī)r在燒成后成為石灰，在壺身上出現(xiàn)白點(diǎn)，而且遇水膨脹，造成壺體的小塊剝落，俗稱“爆子”，嚴(yán)重影響茶壺的質(zhì)量，可惡的是這種現(xiàn)象買的時(shí)候有的不易察覺，回家一泡茶慢慢脹開，常令人懊惱莫及;玄武巖等雜質(zhì)由于其收縮率、顏色等不同而在成品上出現(xiàn)雜點(diǎn)、不規(guī)則的顆粒等。
這里有一點(diǎn)要說(shuō)明，有時(shí)為了達(dá)到一定的效果制作者會(huì)人為地加入一些與生泥相同或不同顏色的生泥或熟陶碎片、顆?；蚍勰?，以達(dá)到不同的藝術(shù)效果。生泥和另一種不同顏色的生泥均勻的摻和會(huì)產(chǎn)生另外一種顏色，如果不均勻地絞和則會(huì)產(chǎn)生流水飛云般的神奇效果，兩種或多種顏色之間涇渭分明，絕不拖泥帶水但又渾然一體，令人浮想聯(lián)翩，這便是由當(dāng)代大師呂堯臣先生首創(chuàng)的“絞泥”。
由于不同顏色的泥料收縮率不一樣，要使兩種顏色間緊密結(jié)合而又平滑如一體，顏色又不能相混，有時(shí)要經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)才能獲得成功，制作實(shí)屬不易。如果制作的時(shí)候用熟陶與生泥均勻地?fù)胶?，成坯后與其它生坯沒啥兩樣，一經(jīng)燒成，由于熟陶和生泥的收縮率不同(生泥燒成時(shí)收縮率大約為20%左右，朱泥則更高達(dá)30%以上，熟陶則基本不收縮或收縮很少)，使成品表面出現(xiàn)均勻顆粒，看起來(lái)有橘皮、石榴皮、梨皮樣的特殊“粗糙”效果，這是“顆粒表皮”，應(yīng)與“雜質(zhì)”區(qū)分開來(lái)。
這樣的手法在朱泥產(chǎn)品中用得特別多，因?yàn)橹炷嗟氖湛s率特別大，燒成后往往容易變形，加入熟陶可以減小收縮提高成品率。相信朋友們看到這里應(yīng)該明白上面提到的“梨皮朱砂”、“碧榴皮朱砂”所指的是什么。
總的來(lái)說(shuō)，一把真正的紫砂泥做的壺應(yīng)該是顏色純正、顆粒均勻無(wú)雜質(zhì)瑕疵的，即使是“絞泥”和“顆粒表皮”的壺，它的每一種顏色也應(yīng)該非常純正。
那種顏色臟唏唏的充滿雜質(zhì)毛刺的一定不是好泥。不用好泥的其工藝水平也一定很差。確切的說(shuō)，紫砂陶器的工藝價(jià)值(或者說(shuō)價(jià)格，在馬克思理論中，價(jià)格和價(jià)值是完全不同的兩個(gè)概念)完全由其工藝水平?jīng)Q定。通俗一點(diǎn)就是做工啦。
那么怎樣區(qū)分做工的好壞呢?壺都是人做的，做一把好壺需要花很多的時(shí)間，舉個(gè)例子，如果現(xiàn)在有兩把壺放在您的面前，一把是一個(gè)人花了一整天的功夫做的，另一把只花了他半個(gè)小時(shí)，按每天工作時(shí)間八小時(shí)計(jì)，后面那把他每天可以做十幾把，可以想象每天十幾把的壺一定很粗糙，實(shí)際上十幾元一把的壺其產(chǎn)量每天可以達(dá)到二、三十把，不然他就會(huì)入不敷出，無(wú)法生活。
同樣為了降低成本，他也不可能采用很好的泥料。和畫畫一樣，畫畫不僅僅在于“象”，而要有它的氣度、神韻，紫砂壺也如此，做工到了一定程度可以隨心所欲，不必要有太大提高，關(guān)鍵是怎樣用做工來(lái)表達(dá)自己的思想、風(fēng)格，使作品擁有自己的氣度、神韻，這就是千元以上的價(jià)值相差所在。
這些討論起來(lái)比較繁復(fù)，好在我們的范圍不在于此，點(diǎn)一下而已。
那么做工的好壞實(shí)際情況是怎樣的呢?這得從砂壺的工藝說(shuō)起，紫砂茶壺的制作到目前為止仍然基本停留在手工階段，最多在批量生產(chǎn)時(shí)采用一些模具來(lái)套制身筒、蓋、蓋滴子、實(shí)心的嘴和把，而底、口沿、嘴的掏空、嘴、把的安裝及其位置、蓋和壺身的配合等等都要人工來(lái)掌握，一般的商品壺基本上都是套用模具來(lái)做的，所以我們?cè)谶x定中意的式樣以后主要是看它以下幾個(gè)方面:
1、安裝工藝。
在外形上，從壺的側(cè)面看，壺口、壺嘴和壺把的上端面應(yīng)該平齊;從上面看，壺嘴壺把應(yīng)該在同一條直線上，不應(yīng)有歪斜，且居于壺身的中間?？凇⑸w端面應(yīng)該平整無(wú)起伏，配合應(yīng)該嚴(yán)密，沒有砂紙或銼刀打磨的痕跡。
通身不應(yīng)該有裂紋和剝落，如有則是次品，價(jià)格最少要短三分之一。
尤其注意嘴、把、滴子與壺身、壺蓋鑲接的地方，另外壺底、壺口沿、蓋的口沿和花貨的裝飾物也是鑲接上去的，也不應(yīng)該有裂紋，有許多裂紋在壺的里面，特別要當(dāng)心。剝落則可能發(fā)生在嘴、口、蓋子等容易發(fā)生撞擊的端面。
2、手工藝。
接頭的地方應(yīng)該過(guò)渡自然光滑，沒有人工修補(bǔ)的痕跡。
線條應(yīng)挺拔清楚，不拖泥帶水，花貨的形象應(yīng)盡量逼真、有質(zhì)感，工具修飾的痕跡應(yīng)越少越好。我們要以機(jī)械整體加工的規(guī)格來(lái)衡量，好的壺應(yīng)該就像用機(jī)械整體加工出來(lái)一般，其加工精度以500元的壺為標(biāo)準(zhǔn)，光面每厘米非造型起伏不得超過(guò)±0。1毫米，裝配精度誤差不得超過(guò)1毫米，口與蓋的配合間隙在0。
5毫米左右，如果蓋子是對(duì)稱幾何形，則蓋子在各個(gè)對(duì)稱方向上應(yīng)該配合良好。這里要注意的是不應(yīng)該有為了配合良好而用砂紙、銼刀打磨的痕跡。
3、燒成。
在燒成過(guò)程中由于火力的不均勻、溫度的高低可能造成顏色不均勻，有氣泡，過(guò)老或過(guò)嫩等現(xiàn)象，這也要注意。
5. 絞泥紫砂壺適合泡什么茶
不一定。
其實(shí)這個(gè)并不是絕對(duì)的，很多玩友都認(rèn)為，純手工的最好，但是，如果純手工的做的不好還不如磨具壺，有些特殊的紫砂壺全手工還做不了，只能借助于磨具。價(jià)格方面來(lái)講，純手工的肯定是貴的，其實(shí)做的不到位的純手工還沒有半手工有價(jià)值！這個(gè)也是要看做工的！
選擇方面，要看自己的口袋和入手的目的，選擇適合自己的最重要，如果囊中羞澀又非要精品的純手工，個(gè)人覺得沒那個(gè)必要！
6. 紫砂壺絞泥工藝美術(shù)師招聘
長(zhǎng)期的紫砂藝術(shù)實(shí)踐，摹古呈新，小有新成，尤以絞泥手法裝飾的作品深受壺藝愛好者好評(píng)，作品紋飾里外一致，別具一格，以壺寫景，以泥繪畫，容天地，納百川，周賦生命抒真情，展現(xiàn)了紫砂藝術(shù)內(nèi)涵與外廷，給人以無(wú)限的美的享受，優(yōu)秀作品被《宜興陶瓷名人錄》、《壺史》收錄。
7. 絞泥紫砂壺大師
您問(wèn)的應(yīng)該是呂堯臣吧。呂堯臣，宜興人，生于1941年，中國(guó)工藝美術(shù)大師。隨紫砂名家吳云根學(xué)藝。四十余年的陶藝生涯，新品層出，風(fēng)格韻秀而古樸。尤獨(dú)創(chuàng)之“呂氏絞泥”出神入化，堪稱一絕，海外有“壺藝魔術(shù)師”之稱，作品與“黃金爭(zhēng)價(jià)”，屢為“故宮博物院”、國(guó)務(wù)院、“紫光閣”等單位收藏。
8. 絞泥紫砂壺收藏價(jià)值
絞泥是一種紫砂工藝，它運(yùn)用的是將兩種或者兩種以上的原礦泥料混合在一起后，進(jìn)行捏搓、拍打等步驟。而絞泥的工藝意味著一把壺的制作泥料的不可控性增加，成品率也就低，是紫砂壺中一品種