1. 李茂林紫砂壺拍賣(mài)價(jià)
明代與清初的紫砂壺，多數(shù)刻有名家的署名和年款。例如，六瓣圓囊壺刻有正楷字“大明正德八年供春”字佯;開(kāi)光方壺刻有“萬(wàn)歷丁酉年時(shí)大彬制"字樣;束竹紫圓壺刻有"萬(wàn)歷癸丑陳仲美作"字樣;磨光束腰孟臣小壺刻有"雍正二年甲辰惠盂臣元茂(制)"字樣，等等。清代、民初迄今。始沿用"宜興"或"荊溪"字樣。
可用壺內(nèi)通往壺嘴的孔數(shù)來(lái)斷代。民國(guó)以前的壺多數(shù)只要一個(gè)孔;民國(guó)以后就變?yōu)槎嗫子脕?lái)隔茶葉，七卜年代以后的孔像半個(gè)高爾夫球外形。當(dāng)然，此法只適用于普通大型和中型茶壺，小型壺普通都是一個(gè)孔。
好的舊小壺除去壺蓋，倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)平放，壺嘴、壺口和壺把可構(gòu)成一條直線。另外，真舊者載滿(mǎn)了水以后，置于水巾，仍可浮于水面，堅(jiān)持程度，不傾斜、不下沉，這是上船。其次，上品茶壺細(xì)膩光潤(rùn)，聲如金石，由于陶質(zhì)含有氣孔，因此吸水力好，泡出來(lái)的荼沒(méi)有酵味或霉餿味。
從壺的外型與質(zhì)地上看，明代比擬注重器形，故較索拙，樸拙高雅;清初以后兼重茶壺周?chē)难b飾和顏色—一有些上釉彩，有些印花，有些用雕塑小巧的手法。至于在壺身上刻字題詩(shī)，始見(jiàn)于晚明的陳用卿，他是用草書(shū)在壺身上刻款，但并未見(jiàn)刻詩(shī)文的。清嘉慶年間陳鴻壽制的"曼生壺"以竹刀雕琢，在壺身上題詩(shī)作西.使紫砂壺多了一個(gè)新種類(lèi)，包錫壺則始于清道光時(shí)期的朱堅(jiān)。理解以上這些都有助于我們對(duì)紫砂壺鑒別斷代。
在鑒別時(shí)還有一些特殊狀況需求思索，比方有些古舊的紫砂器帶有缸褒釉淚，這是由于明朝早期紫砂壺常常不是有單獨(dú)的窯來(lái)燒，而是把紫砂器雜放在陶缸褒中燒成的緣故。我們不能因這些紫砂器不夠光潤(rùn)溫雅，就輕視它。普通的，這些都是朗萬(wàn)歷以來(lái)的作品，是非常稀有的真古董呢。
紫砂壺的最大觀賞價(jià)值在其外型。紫砂壺的制造除可拉坯成形外.匠工常常徒手捏形成形，故多外型共同別具匠心之作，頗具藝術(shù)價(jià)值。
2. 李茂林真品壺
紫砂從明朝開(kāi)始至今，經(jīng)歷了數(shù)百年，這期間做出了無(wú)數(shù)的紫砂品，所用的土是一山之礦層開(kāi)采盡了，又轉(zhuǎn)他山之礦層開(kāi)采。礦山不同，自然土質(zhì)就會(huì)有不同之處，加上入窯配火，火候控制的效果，使我們?cè)谫p鑒紫砂時(shí)，有了可供評(píng)判的依據(jù)，時(shí)代的特色完整且清晰的展現(xiàn)在紫砂品的胎土上。
1、 明末清初
約公元一五○六年--一七九五年。這一段時(shí)間中，尤其以明萬(wàn)歷至崇禎年間最為興盛，名家輩出，如︰李茂林、時(shí)大彬、徐友泉、陳用卿、惠孟臣、陳子畦……等，開(kāi)創(chuàng)出紫砂藝術(shù)中輝煌的一頁(yè)。在這段時(shí)間中，采紫泥礦時(shí)并無(wú)分類(lèi)選料，將本山綠泥、中槽泥、底槽泥混在一起，所以制成的紫砂品，以二十二倍放大鏡觀察表面，可看見(jiàn)其中顆粒組合的結(jié)構(gòu)，多為底色泥中夾雜著黃、草綠、紅褐色大小不等之顆粒，成品的色澤取決于如中槽泥成分多者，呈偏紅之濃紫色，底槽泥成分者，呈淡墨之黑紫色，本山綠泥多者，呈偏黃之古金色。若是摻鋼砂之成品，底泥之特色仍在。現(xiàn)在常見(jiàn)一些粗砂之壺，被認(rèn)為是明代之壺，造成明代之紫砂就是帶有粗砂之紫砂的錯(cuò)誤觀念，這是一個(gè)大笑話(huà)。這種外表砂質(zhì)突出之壺，是用一種“洗砂法”把摻粗砂之土坯在未入窯燒制前，用水洗去表面之細(xì)土，突顯粗砂之表面，再入窯燒制而成的，并非是明代之紫砂壺。事實(shí)上明代之紫砂，由于礦土質(zhì)優(yōu)，窯火克諧，燒制時(shí)表面砂質(zhì)熔化，故能在出窯后，表現(xiàn)出胎骨泥質(zhì)細(xì)致瑩潔之感。
傳世之明代壺，壺色多為上述這三種顏色，其它如紅泥、白泥、黃泥，書(shū)上記載是有，但是傳世至今者，尚未見(jiàn)過(guò)，故不能定論。
陳鳴遠(yuǎn)相傳為康雍時(shí)之人，在紫砂的發(fā)展上占有重要的地位，從出土一件落款為陳鳴遠(yuǎn)的朱泥殘壺上，仍可清楚的看出此壺的胎骨堅(jiān)硬。透明光和不炫之質(zhì)感，壺上紀(jì)年為雍正四年，由此可見(jiàn)清初之紫砂盛世，應(yīng)為康雍之時(shí)，做法仍承接明時(shí)之風(fēng)。出窯之土質(zhì)雖然干粗無(wú)光澤，一旦以茶養(yǎng)之，必然變化迅速，明顯地由粗澀變成光和不炫的細(xì)膩質(zhì)感，此點(diǎn)是明末清初紫砂胎土的特色。
2、清中
約公元一七九六年--一八六一年，雍干之時(shí)，由于窯火已遜，故胎骨雖硬，溫潤(rùn)透明之感已較明末清初時(shí)遜色，正因時(shí)質(zhì)粗、色枯不潤(rùn)澤，常上釉于表面加以裝飾，以二十二倍放大鏡觀察表面，顆粒組合結(jié)構(gòu)已略作改變，其中含有的黃色及草綠色顆粒較明末少，紅褐色顆粒較粗。干隆時(shí)期的紫砂，表面均含有黃色之光，早期砂質(zhì)較粗，晚期土質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)為細(xì)膩，此時(shí)選料篩土較為仔細(xì)。段泥︰金黃色底泥中夾雜著墨色和赭色顆粒，其間還含著微透明狀的鵝黃顆粒，看起來(lái)是平著含在其中，而非凸出的砂粒狀;紅紫砂(泥)︰泥中夾有少量淡墨色和鵝黃顆粒，胎骨較為松散，故養(yǎng)成不易，泥光艷，色帶海棠紅，有膏凍之質(zhì)感。
嘉道之時(shí)之紫砂，色澤調(diào)配較多，無(wú)論泥色為黃、褐、紫，其中均夾雜大量之黃顆粒，故養(yǎng)成后質(zhì)感細(xì)膩，惟光和透明感略遜明末之紫砂。
3、清末
約公元一八六二--一九一一年。此時(shí)紫砂胎土之發(fā)展，更趨向多元化，紫泥加上氧化錳，調(diào)配成黑泥的方法，是此時(shí)才開(kāi)始有的，初期的黑泥色墨黑，常有似鐵銹之結(jié)晶。白泥之傳世品，如王東石、何心舟所作，也是此時(shí)稀有之物。紫泥中與紅紫泥中隱含之黃顆粒較清中時(shí)少，朱泥色紅不如清中之色嬌艷，質(zhì)感也較清中時(shí)差。
3. 李茂林紫砂壺價(jià)格
清代紫砂壺名家大概有李茂林、方曾三、蔣禎祥、卲子茂、陳嗚遠(yuǎn)、徐飛龍、王南林、施金廷、楊彭年、邵友蘭、孟臣、陸思亭、吳月亭、老安順、項(xiàng)圣思、何道滿(mǎn)、裴石民等大師。
(以下紫砂壺作品轉(zhuǎn)自頭條宜興紫砂壺123)
4. 明代紫砂壺大師李茂林簡(jiǎn)介
宜興不同時(shí)代的壺藝家主要有：
1、明朝時(shí)期的主要壺藝家：金沙寺僧、供春、董翰、趙梁、元暢、時(shí)朋、李茂林等。
2、清代主要壺藝家：陳鳴遠(yuǎn)、許晉候、陳隱龍、項(xiàng)圣思、陳漢文、徐飛龍、華風(fēng)翔、蔡乾元、惠逸公、錦春、邵元祥、彭君實(shí)、蔣志雯、史萬(wàn)全、史繼長(zhǎng)、邵友蘭、邵友廷、潘緘雄、陳曼生、楊彭年、楊葆年、楊風(fēng)年、邵二泉、邵恒昌、錢(qián)弘文、徐溫庭、蔣良玉等。
3、民國(guó)時(shí)期的壺藝家：李寶珍、吳虎根、楊蓮生、蔣燕亭、范大生、程金壽、光裕、馮桂林、汪寶根、陳少亭、王玉仙、吳純耿、沈孝鹿、邵陸大、范勤芬、劉福兆、江祖臣、金阿壽、汪生義、范臣甫、裴石民、顧景舟等。
4:、當(dāng)代著名壺藝家：王寅春、王石耕、丁洪順、王福君、王振國(guó)、王生娣、王秀芝、毛國(guó)強(qiáng)、葉惠毓、許燕春、劉惠大、劉風(fēng)英、劉建平、呂堯臣、朱復(fù)、任淦庭、朱可心、何挺初、邵新和等。
當(dāng)代壺藝家排名主要有：
1、國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師： 顧景舟、蔣蓉、呂堯臣、汪寅仙、徐秀棠。
2、省級(jí)工藝美術(shù)大師： 何道洪、鮑志強(qiáng)、譚泉海、蔣淦勤、徐漢棠、李守才。
3、省級(jí)工藝美術(shù)名人： 李昌鴻、周桂珍、顧紹培、鮑仲梅、謝曼倫、吳震、潘持平、季益順、許成權(quán) 。
4、高級(jí)工藝美術(shù)師： 張慶臣、范永良、范洪泉、凌錫茍、毛國(guó)強(qiáng)、沈漢生等。
擴(kuò)展資料
宜興紫砂陶器始于宋代，紫砂壺大量出現(xiàn)則始于明代中晚期。除壺以外，主要品種還有盆、瓶、文房雅玩、雕塑等。
紫砂屬于陶藝制品，是“宜興窯系”文化類(lèi)型的重要組成部分。它質(zhì)地細(xì)膩、含鐵量高，可塑性好，燒成溫度比一般陶器高，具有適當(dāng)?shù)耐笟庑?，且冷熱驟變不易炸裂，用其制作的壺泡茶，可以使茶的純香得到最佳的發(fā)揮。
紫砂的興起是緣于文人階層推崇，它裝飾手法豐富，體現(xiàn)了造型設(shè)計(jì)與使用功能的完美融合，是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)的集大成者。
參考資料：
5. 李茂林紫砂壺拍賣(mài)紀(jì)錄
李茂林是明晚期紫砂大家，他制作的紫砂壺如果是真品且品相好，價(jià)格不會(huì)低，幾十萬(wàn)元到幾百萬(wàn)元應(yīng)該 是個(gè)比較合理的價(jià)格。
6. 李茂林瓷器
宜興紫砂壺名人名單有： 中國(guó)工藝美術(shù)大師：蔣蓉等6位； 陶瓷藝術(shù)大師：鮑志強(qiáng)等4位； 江蘇省工藝美術(shù)大師顧紹培等4位； 江蘇省工藝美術(shù)名人潘持平等13人； 研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師潭泉海等12人； 國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師何六一等12人； 地方高級(jí)工藝美術(shù)師邵新和等3人。等等 紫砂壺名家排名——明代紫砂壺名家 【金沙寺僧】 【供 春】 【元 暢】 【時(shí) 朋】 【董 翰】 【趙 梁】 【李茂林】【時(shí)大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陳仲美】 【歐正春】 【邵文金】 【邵文銀】 【邵 蓋】 【陳信卿】 【陳正明】 【閔魯生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陳子畦】 【陳光甫】 【沈君盛】【項(xiàng) 真】 【陳和之】 【陳挺生】 【承云從】 【周季山】 【徐次京】 【陳用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【項(xiàng)圣思】 【邵旭茂】 【陳 辰】 【梁小玉】 【蔣時(shí)英】 【邵二孫】 【閔 賢】 【項(xiàng)子京】 【陳煌圖】 紫砂壺名家排名——清代紫砂壺名家 【王友蘭】 【華鳳翔】 【陳鳴遠(yuǎn)】 【袁郁龍】 【金士恒】 【許龍文】【陳漢文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陳鴻壽】 【壺 癡】 【范莊農(nóng)家】 【味清老人】 【元 茂】 【許伯俊】 【繼 長(zhǎng)】 【徐飛龍】 【漢 珍】 【王南林】 【陽(yáng)友蘭】 【楊履乾】 【邵盤(pán)珍】 【萼 圃】 【楊彭年】【楊鳳年】 【瞿應(yīng)紹】 【葛子厚】 【楊寶年】 【邵大赦】 【吳玉亭】 【邵景南】 【鄭寧候】 【馮彩霞】 【邵大亨】 【申 錫】 【蔣德林】 【何心舟】 【王東石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古蓮子】 【礦 成】 【鄧 奎】 【梅調(diào)鼎】 【潘虔榮】 【邵梭根】 【邵維新】 【史維高】 【楊季初】 【朱 堅(jiān)】 【趙松亭】 【瞿子冶】 【陳伯芳】 【朱石梅】【邵行然】 【范勤芬】 【張春芬】 【吳大澄】 【汪 淮】 【周永?！?【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊繼光】 【蔣禎祥】 【陳介溪】 【邵基祖】 【張懷仁】 【江案卿】 【吳月亭】 【圣 和】 【師蠡閣】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【謙 六】 【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生義】 紫砂壺名家排名——當(dāng)代紫砂壺名家 【黃玉麟】 【程壽珍】 【俞國(guó)良】 【范大生】 【陳光明】 【汪寶根】 【汪寶洲】 【嚴(yán)光芝】 【魏忠明】 【葛寶林】 【鮑明亮】 【戈根大】 【彭再生】 【秦根林】 【諸葛伯勛】 【沈孝鹿】 【馮桂林】 【鮑六芝】 【邵全章】 【陳少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李寶珍】 【陳經(jīng)耕】 【范錦甫】 【談堯坤】 【范澤林】 【邵寶琴】 【蔣祥元】 【顧德根】 【范林源】 【吳純耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】 【王寅春】 【吳云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】 紫砂壺名家排名 - 中國(guó)工藝美術(shù)大師 【顧景舟】 【蔣 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【呂堯臣】 【譚泉?！?【徐漢棠】 【李昌鴻】 【鮑志強(qiáng)】 【顧紹培】 【周桂珍】 紫砂壺名家排名 - 中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師 【何道洪】 紫砂壺名家排名 - 江蘇省工藝美術(shù)大師 【鮑仲梅】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益順】【吳 鳴】 【徐達(dá)明】 【曹亞麟】 【謝曼倫】 【儲(chǔ)立之】 【毛國(guó)強(qiáng)】 【曹婉芬】 【沈蘧華】 【呂俊杰】