1. 雍正斗彩杯子
斗彩，是釉下青花與釉上彩結(jié)合的一種彩瓷，創(chuàng)始于明代宣德年間，成熟于明代成化年間。其中，成化斗彩的成就最高。以成化斗彩為代表的斗彩，是在青花加彩工藝的基礎(chǔ)上逐漸衍生出來(lái)的一種新的裝飾方法，從現(xiàn)存實(shí)物看，成化斗彩的主要彩繪方法是：用青花在瓷胎雙勾出紋飾的輪廓線，有的器物還加上青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉，燒成我們今天通常所說(shuō)的淡描青花器，再在釉面上青花雙勾線內(nèi)根據(jù)紋飾設(shè)色的需要填以多種色彩，最后入爐烘燒而成。
它由淡描青花與釉上彩繪相結(jié)合組成畫(huà)面，釉下青花與釉上彩爭(zhēng)奇斗艷，使斗彩成為瓷器中的絕佳精品。探究成化斗彩的特點(diǎn)，是我們了解斗彩的捷徑，也是區(qū)別斗彩與青花五彩的最佳方法。
斗彩從廣義上說(shuō)，可以歸于青花五彩，它兩個(gè)怎么區(qū)分呢，斗彩有個(gè)前提條件，就是一定要用青花在釉下，先雙勾輪廓線，然后上透明釉，高溫?zé)桑缓笤僭谟陨习摧喞€填彩，紅、黃、綠、紫各種彩，這樣釉上彩和釉下青花爭(zhēng)奇斗艷，我們把它叫斗彩，青花五彩也是釉下青花和釉上彩的結(jié)合，但是它跟斗彩的技法是不完全一樣的，青花五彩它是用釉下青花先在胚體上畫(huà)圖案的局部，它并沒(méi)有先雙輪廓線，然后上透明釉，再在釉上按照釉下青花畫(huà)的圖案的局部，用釉上彩湊齊整個(gè)圖案。
也可以反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果一件釉下青花與釉上彩結(jié)合的這種彩瓷，你想像當(dāng)中，把釉上彩全去掉，它是一件完整的青花勾勒線的半成品，我們就可以斷定它是斗彩，如果一件釉下青花跟釉上彩結(jié)合的彩瓷，你把釉上的全去掉了，它剩下的只是青花畫(huà)的不完整的圖案，那這種肯定就是青花五彩，這就是它們兩個(gè)的區(qū)別。
一提到斗彩瓷器，人們自然就會(huì)想到明成化斗彩。明成化年間是斗彩瓷器成熟和繁榮的時(shí)期。
成化斗彩的胎釉陶煉得非常精細(xì)，胎土幾乎不含任何雜質(zhì)，潔白細(xì)膩，上面的釉也非常光潤(rùn)，看上去感覺(jué)象上好的羊脂玉一樣。成化斗彩所用的彩料也比較精良，姹紫嫣紅，色彩豐富。
成化斗彩瓷器在用彩方面很有特點(diǎn)，比如說(shuō)它黃紅紫綠并不是一種顏色，在運(yùn)用上，比如說(shuō)有鵝黃、姜黃，紅有棗皮紅，還有一種鮮艷的紅色，彩料是比較豐富的，所以表現(xiàn)起物象比較得心應(yīng)手，另外成化斗彩當(dāng)中還有幾種比較特別的彩，比如說(shuō)有一種叫“姹紫”，也有寫成“差紫”的，這種彩可以說(shuō)前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，是空前絕后的一種彩，它的特點(diǎn)就是彩比較厚，很像鐵疙瘩那種感覺(jué)，它是一種褐色的彩，沒(méi)有光澤，這種彩直到今天為止也沒(méi)有人能仿出來(lái)。
從造型上看，成化斗彩瓷器沒(méi)有太高大的器物，都比較小巧玲瓏，娟秀精致。一般常見(jiàn)的是蓋罐、杯、盤、碗一類的器物，很少見(jiàn)到高大的瓶子。在繪畫(huà)技法上，成化斗彩瓷器體現(xiàn)了典型的明代藝術(shù)風(fēng)格，繪畫(huà)上并不追求一絲不茍，而是隨手畫(huà)來(lái)，帶有一種強(qiáng)烈的稚拙感。
在釉上填彩也并不是很準(zhǔn)確，彩料經(jīng)常會(huì)溢出輪廓線，這一點(diǎn)就與后代的清雍正、乾隆時(shí)期很不一樣。
呂成龍：成化斗彩的裝飾題材方面是比較豐富的，最多見(jiàn)的是各種花卉，有纏枝的，團(tuán)狀的各種形式的表現(xiàn)手法，另外有一種成化斗彩非常有名的雞缸杯，這個(gè)品種前兩年曾拍過(guò)，達(dá)到2900萬(wàn)港幣一件，它叫“雞缸杯”。
主要是因?yàn)樗L畫(huà)是由，子母雞跟山石，還有月季組成的畫(huà)面，它杯子很小，造型像一個(gè)水缸，所以叫“雞缸杯”。
成化斗彩基本上是官窯器，每一件都有款。它的款主要有兩種，一種是“大明成化年制”六字款，六字呈雙行排列，款外都帶邊框，有的圍一雙圓圈，有的圍一雙方框。
另外一種就是“天”字款，“天”字款主要見(jiàn)于成化斗彩的罐上面，外面沒(méi)有圍邊框。作為明代皇家御用的珍品，成化斗彩瓷器胎釉潔白如玉，造型精巧細(xì)致，畫(huà)面隨性稚樸，堪稱中華瓷寶庫(kù)當(dāng)中的精品。
2. 雍正斗彩碗真品圖片
據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，斗彩始于明宣德，但實(shí)物罕見(jiàn)。成化時(shí)期的斗彩最受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為"成窯五彩"或 "青花間裝五色"。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫(huà)簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花鳥(niǎo)、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊螅僭谟陨习磮D案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最后人彩爐低溫?zé)伞０凑諏＜谊惾f(wàn)里先生的意見(jiàn)，成化斗彩又可以分為點(diǎn)彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個(gè)別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團(tuán)花的蓋罐，底有一"青花"字。 清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期?？滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩?lái)看，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫(huà)精工，改變了成彩 "葉無(wú)反側(cè)"、"四季單衣" 的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。 斗彩荷塘鴛鴦紋盤、碗 (四件) 清光緒 直徑11·1厘米 估價(jià):RMBl5000-25000 成交價(jià):RMB24200 "大清光緒年制"六字二行楷書(shū)款，光緒本朝。盤、碗皆以工彩繪荷塘鴛鴦圖案，色彩艷麗，一只盤沿爆釉。 斗彩番蓮團(tuán)菊文蓋罐 清乾隆 高12厘米 估價(jià):RMB300000 此罐的形制與紋飾均仿明成化斗彩瓷。白釉底，圈足較大，書(shū)青花"大清乾隆年制"六字三行篆書(shū)官款。此罐所繪花卉與成化朝器的不同之處，在于其以彩繪出花蕊，并突破成化朝器用五彩色料不多的局限，用色達(dá)五六種，色料平涂，紋飾呈圖案式，規(guī)整對(duì)稱，是乾隆朝官窯斗彩的上品。此器制作精細(xì)，保存完好，殊為難得。 斗彩纏枝蓮紋瓶 清乾隆 高15厘米 估價(jià):RMB60000一80000
3. 雍正斗彩杯子圖片
古人，特別是清三代的，古董中的杯子，個(gè)小，畫(huà)工精致。所以才招人喜愛(ài)。因?yàn)橐粋€(gè)小酒杯，個(gè)頭小，畫(huà)匠還要這有限的空間，表達(dá)一個(gè)完整的意思。就需要有高超的構(gòu)思和繪畫(huà)技巧，這對(duì)畫(huà)匠來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)很大的考驗(yàn)。所以，一般來(lái)說(shuō)，杯子就能做的比較精致，特別是官窯器。隨這篇文章，發(fā)一個(gè)我收藏的杯子，給你看看。圖中的小狗，畫(huà)的惟妙惟肖，非常傳神。
4. 雍正斗彩杯圖片
雍正斗彩三多杯。杯形制規(guī)矩，式樣優(yōu)雅，嬌巧怡人，胎釉精良，渾然一體，溫潤(rùn)如玉。外壁以斗彩裝飾折枝壽桃、佛手、荔枝，分別寓意著多子、多財(cái)、多福。器型淡雅柔麗，表現(xiàn)出三多果成熟的嬌嫩質(zhì)感，杯心青花雙圈內(nèi)繪折枝石榴花，畫(huà)工精細(xì)流暢，色彩柔和典雅，相配殊妙。
5. 雍正斗彩杯子值錢嗎
粉彩更值得買。
明清兩朝五彩與粉彩在拍賣中都有亮點(diǎn)，都有過(guò)億的藏品成交。明代的成化五彩（斗彩）和康雍乾的粉彩都受到了市場(chǎng)的青睞。但粉彩更勝一籌，瓷器拍賣最高紀(jì)錄是其創(chuàng)下的，粉彩瓷是在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開(kāi)，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。
創(chuàng)燒于康熙晩期，盛于雍正時(shí)期，又稱軟彩。
6. 雍正斗彩龍紋杯
我國(guó)古代陶瓷上出現(xiàn)的龍紋，據(jù)考古證實(shí)，是在距今六七千年前的新石器時(shí)代。那時(shí)的龍是粗長(zhǎng)的蛇身，爪為三趾，頭圓。看看在山西襄汾陶寺墓地上出土的一個(gè)屬于龍山文化早期的泥質(zhì)褐陶盤。
盤內(nèi)繪龍紋，形狀是蛇身，有麟片，頭小，目微張，上下顎長(zhǎng)，舌細(xì)長(zhǎng)向外伸，舌端呈禾穗狀。這是我國(guó)目前為止發(fā)現(xiàn)最早的龍紋。
商周時(shí)期龍紋形象主要表現(xiàn)在玉器、青銅器皿中。這時(shí)的龍紋大致分為二類。一類是我們說(shuō)的鱗蟲(chóng)形態(tài)的龍，也即是“蛇體形”，身體像蛇，無(wú)肢爪，有一首二體形，也有一體二首形。
二里岡文化遺址出土的陶片中，鼻呈如意狀，頭也像如意頭，比新石器時(shí)代的要小，頭部多了兩個(gè)卷形角，這是龍角形成的第一階段。
第二類獸體形龍紋，形狀是：張目，有肢有爪，身像獸體，尾巴卷轉(zhuǎn)。
春秋戰(zhàn)國(guó)至南北朝的龍紋，此時(shí)期龍紋瑰麗多姿，神人蛇龍的浪漫世界開(kāi)始出現(xiàn)。這時(shí)的龍都是獸體，爪是三趾，細(xì)尾而卷，張大口，頭有角呈后卷狀。
秦漢時(shí)期是我國(guó)封建社會(huì)的興盛時(shí)期，此時(shí)龍的形象是：頭似牛首，有須，大耳，細(xì)長(zhǎng)角對(duì)稱，蛇形體，有翼，腳有爪，身附壁，所以秦漢時(shí)期的龍紋有“珠聯(lián)壁合”之說(shuō)。
漢以后的三國(guó)、兩晉、南北朝，是一個(gè)分裂動(dòng)蕩的時(shí)代，龍紋的裝飾藝術(shù)基本上還是繼承兩漢時(shí)代龍的形狀與特征，在龍的周圍往往襯以云朵、花朵，使龍的形象顯得更加灑脫。
唐代是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、文化都非常發(fā)達(dá)。大家都知道，唐代以肥為美的審美觀念，此時(shí)龍的特征是：身體是胖美健壯的蛇體；身上以斜方格組成網(wǎng)狀紋鱗片，代替了魚(yú)鱗片紋；前腿與身關(guān)節(jié)處長(zhǎng)出細(xì)長(zhǎng)翼。
整條龍的背脊帶鰭，龍尾像蛇尾，卷曲成S形；龍爪從過(guò)去的獸爪變?yōu)轼B(niǎo)形，爪甲繪成略彎的三角形，顯得鋒利有力；龍首的雙角多分叉，口角比前期明顯加深，上顎較長(zhǎng)，特別是上唇，長(zhǎng)而往上翹起；眼睛從過(guò)去的圓眼、三角眼變?yōu)轼P眼。
五代龍紋，龍作獸狀，身體粗壯，身上為網(wǎng)狀魚(yú)鱗紋，頸細(xì)而長(zhǎng)，尾似獅子尾，頭小口角深，張口，上下顎長(zhǎng)，咀尖似鷹咀，頭有分叉雙角，四肢粗壯有力，三爪。
三國(guó)兩晉南北朝至唐朝時(shí)期，龍紋少見(jiàn)，多為堆塑，捏塑，范印以及龍首壺等，而且此時(shí)的龍紋常常和人物，走獸，花鳥(niǎo)，花紋等堆塑組合使用，與道教，佛教相關(guān)聯(lián)，具有濃厚的宗教色彩。
到宋遼朝時(shí)期，基本上以堆貼，捏塑，模印為主。龍紋經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在定窯，耀州窯，吉州窯，龍泉窯等窯口。
宋代龍紋的特點(diǎn)是矯健雄奇，看似異常迅猛，龍犄角分叉較早，龍角曲度大，多云紋環(huán)繞，龍嘴大張，露齒，吐舌，眼睛不明顯，龍發(fā)龍須均為幾縷，飄向腦后。
宋代龍鳳紋在宮廷用瓷上大量采用，民間則不得使用，特別是在定窯瓷器上表現(xiàn)得尤為明顯。
元代龍紋特色很鮮明，元龍紋龍形蜿蜒細(xì)長(zhǎng)如蛇，頭比身軀小，頭呈扁長(zhǎng)形，上頭鼻梁前端有尖挺形和平整形兩種。
平整行鼻尖兩側(cè)有龍須，但是很短，尖挺形則無(wú)。
龍光頭無(wú)發(fā)或者有幾縷飄在腦脖處。
龍張口，露齒，吐舌，額頭高凸，兩眼凝視前方，角和發(fā)朝向后方，龍角與鹿角相似，背脊朝上狀如火舌，四足肌肉結(jié)實(shí)，關(guān)節(jié)彎曲，爪張而有力。
有三，四，五爪不等，五爪罕見(jiàn)。尾部漸細(xì)而尖，也有少數(shù)火焰狀尾，一部分龍紋腹部呈環(huán)節(jié)狀，猶如蛇腹，鱗片有多呈魚(yú)鱗狀，網(wǎng)格狀，胸部和身軀間繪有火焰狀條帶紋。雙龍戲珠紋珠子比較小。
五爪的
明朝的龍紋是在元朝的基礎(chǔ)上發(fā)展的，其總體的特征是龍的形態(tài)整體看起剛烈兇猛，龍紋極具威嚴(yán)之氣，散發(fā)出濃重的皇家氣息。龍爪呈風(fēng)火輪狀，五趾間距幾乎相等，第一趾與第二趾呈蟹鉗狀，后四爪同向。龍鼻多數(shù)上翹，特別是表現(xiàn)在夔龍上，夔龍鼻高翹并且翻轉(zhuǎn)。
龍發(fā)明顯，有一簇清晰可量的長(zhǎng)豎發(fā)，狀如火焰，有的傾斜，但是很僵硬。鼻端有兩根龍須飄揚(yáng)，少數(shù)龍的龍睫毛比較明顯，并且上揚(yáng)。龍眼睛漸漸的清晰起來(lái)。龍嘴一般，上顎要長(zhǎng)于下顎，俗稱豬嘴，龍大多是尖尾，并且五爪龍居多。前期多數(shù)龍紋的龍角描畫(huà)模糊。
明代早期：龍身比元代要粗大，龍爪如鷹爪雄健有力。龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，大有力透紙背之感。在永樂(lè)、宣德時(shí)期的瓷器上，龍紋題材非常廣泛，不僅有獨(dú)龍、雙龍，還有九龍、十龍、團(tuán)龍等，這些龍?jiān)诤Ｋ猩舷路v，氣勢(shì)磅礴。
明代中期：目光呆滯溫馴得像寵物。明代中期，成化、弘治、正德時(shí)期，明朝政治日趨混亂和黑暗，統(tǒng)治階級(jí)糜財(cái)無(wú)度，社會(huì)矛盾激化，內(nèi)憂外患層出不窮。
明代晚期：龍紋簡(jiǎn)化用筆草率馬虎。這一段的歷史情況是，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷皇帝即位之初，明朝的政治頗有中興之勢(shì)，可惜好景不長(zhǎng)。這段時(shí)期，龍紋在瓷器上，以嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期為代表，早期尚能屬陽(yáng)剛之形，后期則屬陰柔之態(tài)，龍身更細(xì)長(zhǎng)，龍首變小，上顎伸出。龍紋簡(jiǎn)化多以平涂方式渲染，用筆草率馬虎的程度歷史上罕見(jiàn)。
進(jìn)入清朝，清朝的龍紋整體特征比較秀美，端莊。龍頭的龍發(fā)增多，長(zhǎng)披發(fā)或者多簇短發(fā)。龍的睫毛形態(tài)多樣，不少被畫(huà)成倒竹葉形，龍身依然雄壯，但是更顯得平和，沒(méi)有明朝龍紋的那種威壓霸氣。
龍爪與明朝龍爪截然不同，第一趾和其他四個(gè)龍趾距離較大，特別是第一個(gè)和第二個(gè)，呈直線型，趾尖比明朝短，非常尖銳，看起來(lái)特別有力道
龍的下顎普遍比上顎要長(zhǎng)，鼻子也沒(méi)有明朝的那么翹了，比較平整(夔龍紋和羽翼龍除外)。
龍身多為魚(yú)鱗片紋，并且腹部多有明顯的環(huán)節(jié)紋，形似蛇腹，飽滿充盈。
龍須大多數(shù)向兩側(cè)伸展，長(zhǎng)且翻轉(zhuǎn)，乾隆以后，眼睫毛現(xiàn)象普遍。
龍身曲度大，題材有云龍紋，龍鳳紋，云濤龍紋，海水龍紋，蟠龍戲珠紋，雙龍搶珠紋等其中，蟠龍戲珠紋和雙龍搶珠紋在清代尤為盛行，與民間傳說(shuō)“龍愛(ài)珠寶”相契合，寶珠一般個(gè)體較大，狀如火球，尤如火珠。
清朝早期龍的形體和形態(tài)具有明朝的遺風(fēng)，比較威嚴(yán)。瓷器上有一些兇猛的老龍怒目而視，龍身健壯，頭骨高高隆起，毛發(fā)蓬松，勇猛雄健之態(tài)令人生畏。雍正時(shí)期瓷器上的龍紋，其栩栩如生之態(tài)也毫不遜色永樂(lè)、宣德。
乾隆時(shí)期，龍的神態(tài)變得和善，少了神圣不可侵犯之感，多見(jiàn)于鳳合畫(huà)，意為龍鳳呈祥，多二龍搶珠紋。乾隆晚期以后的龍，下顎低垂，狀似威嚴(yán)，但實(shí)則毫無(wú)神韻，感覺(jué)上只有一個(gè)軀殼，已經(jīng)沒(méi)有了龍的精髓。
清朝中晚期龍紋：狀似威嚴(yán)實(shí)則毫無(wú)神韻。當(dāng)嘉慶爺從他父皇手中接過(guò)一個(gè)千瘡百孔的大清帝國(guó)時(shí)，悲劇注定無(wú)法避免。這個(gè)時(shí)期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。
清朝中晚期大量出現(xiàn)在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神圣威嚴(yán)，至尊至上的皇權(quán)形象也逐漸式微。
清末的龍紋，其精神大不如前的威武、健壯了，顯得腰硬，老態(tài)龍鐘，四肢無(wú)力。以前的龍盤曲程度大，有三波九折之美，而清末時(shí)盤曲少了，故腰體有硬直之感，體上的鱗片也不像前朝的一片一片繪上去，而是繪成網(wǎng)狀，再在其中加上小點(diǎn)。有的更粗糙得只繪網(wǎng)紋不加小點(diǎn)。龍爪也不像前朝的有骨有肉、骨節(jié)清楚，此時(shí)的龍爪僅是直直的向左右伸出，沒(méi)有動(dòng)的美感。 中國(guó)龍紋圖案各個(gè)時(shí)期的造型風(fēng)格是承上啟下,代代相傳,每個(gè)時(shí)期都有新的發(fā)展和各自特點(diǎn)。我們鑒定的時(shí)候不要教條,應(yīng)學(xué)習(xí)古人的創(chuàng)作構(gòu)思、裝飾技巧、造型特點(diǎn)，開(kāi)闊思路。
7. 雍正斗彩小杯
康熙時(shí)期 多數(shù)是仿明宣德時(shí)期的品種，器型 款式均依照明代的樣式，也有署康熙官窯款的作品。常見(jiàn)盤碗之類的作品，釉色深沉，胎骨致密，釉質(zhì)不如宣德肥厚潤(rùn)澤，桔皮紋及釉泡過(guò)于密集 均勻 細(xì)小， 足內(nèi)白釉過(guò)于勻凈且均泛青色。薄胎下凹過(guò)甚，厚胎較宣德平整。
霽藍(lán)釉小杯，清雍正
故宮博物院藏
雍正時(shí)期，釉色均勻潤(rùn)澤，釉面藍(lán)中泛紫，款識(shí)外有雙欄圈線的青花楷書(shū)以六字雙行體式為主，小器皿多署有四字或六字篆書(shū)款，外圍有方框，字體清秀公整青花色澤純正深沉。
霽藍(lán)地描金粉彩詩(shī)句花卉紋大瓶，清乾隆
故宮博物院藏
乾隆時(shí)期霽藍(lán)釉瓷器多采用描金地加彩繪的工藝，工藝復(fù)雜，燒制難度較大。設(shè)色華麗，紋飾繁縟。器身優(yōu)美圓潤(rùn)，釉面不如雍正時(shí)期瑩潤(rùn)有光澤。色調(diào)為純凈的藍(lán)色，不如雍正時(shí)期艷麗。民窯中細(xì)砂底也不及雍正光滑細(xì)膩。
8. 雍正斗彩杯子款
斗彩是釉下彩青花繪制好輪廓、施釉后在青花輪廓內(nèi)填上所需的彩色，是釉下彩與釉上彩并逗而成的，色彩鮮麗，互相爭(zhēng)艷，爭(zhēng)為斗，故謂之斗彩也。斗彩是預(yù)先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進(jìn)行二次施彩，填補(bǔ)青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間，然后再次入小窯經(jīng)過(guò)低溫（800°C）烘烤而成。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào)，沉穩(wěn)老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風(fēng)格。那么，如何鑒定明代成化斗彩、清代雍正斗彩、民國(guó)時(shí)期仿斗彩以及當(dāng)今仿制的斗彩呢？
一、明成化斗彩瓷
1、瓷土要經(jīng)過(guò)三至四次的淘洗，胎色潔白如玉，晶瑩脂潤(rùn)，胎質(zhì)緊密重，聲音清脆悅耳音律較長(zhǎng)，造型規(guī)矩不易變形入窯造燒后，底足露胎和接釉處有極淺的炒米色。
2、在制好胚胎上以平等青（氧化鈷）作為著色劑，落款并繪上所需要的青花，線條流暢有力無(wú)拖泥帶水現(xiàn)象。
3、施釉施一層白色而較肥厚的玻璃釉，氣泡極小肉眼很難看出。
4、“內(nèi)”燒制成型以后的瓷器叫青花淡描也叫做漏彩(因?yàn)檫€未填彩)。
5、在青花輪廓內(nèi)填上所需要的彩色一般都是綠彩、黃彩、紅彩還有少量的紫彩（姹紫）彩色均勻，填得規(guī)整有力非常協(xié)調(diào)。填彩不出青花輪廓之外。全部在青花線條以，內(nèi)然后經(jīng)過(guò)小窯烘制而成。
真品瓷器，器皿無(wú)論造型、畫(huà)意、制作、繪畫(huà)等都是規(guī)格化的，如有差異則立即銷毀?？钍蕉嘁钥w為書(shū)寫規(guī)范，青花明顯沉于釉下。
二、清雍正斗彩瓷
1、瓷土經(jīng)過(guò)淘洗后胎色較白，緊密堅(jiān)硬但不如明成化斗彩瓷那樣晶瑩、脂潤(rùn)、且胎壁較厚。與明成化瓷相比清雍正斗彩瓷胎略顯粗糙。
2、施釉較肥厚，但釉略青如（白中閃青）。
3、填彩方面往往填到青花輪廓以外，有時(shí)填彩較為呆板。
4、底足胎釉交接處有較淺的氧化鐵炒米色，但比明成化斗彩瓷略深一點(diǎn)。
三、民國(guó)時(shí)期斗彩瓷
民國(guó)斗彩瓷一般以仿清雍正年代較多.仿明數(shù)量很少，其特點(diǎn)是：
1、胎壁較厚胎質(zhì)比明成化斗彩瓷、清雍正斗彩瓷粗松無(wú)潔白如玉之感胎釉交接處炒米色較深。
2、施釉比較薄釉、不肥厚、顏色較白、也帶一點(diǎn)青，但有氣泡。
3、青花輪廓有脫節(jié)現(xiàn)象，線條略粗不流暢。
4、填彩填到青花輪廓外，將青花輪廓覆蓋青花浮于白面?？瓷先ハ翊捎缘纳厦?。
5、落款不自然，往往用針尖點(diǎn)擊有針眼。
6、聲音不像清雍正斗彩瓷那樣清脆悅耳音律較短。
四、現(xiàn)代仿斗彩瓷
現(xiàn)代仿明清斗彩瓷數(shù)量非常少。現(xiàn)代仿斗彩瓷的特征主要：
1、胎極粗松極輕胎色為深漿色，手感粗糙無(wú)光滑脂潤(rùn)之感。
2、施釉極薄釉發(fā)青，發(fā)灰。
3、釉下青花浮于釉的表層顏色不鮮艷繪畫(huà)粗糙、呆板不流暢。
4、落款更差也針尖點(diǎn)擊更明顯。
5、現(xiàn)代仿明代成化斗彩，畫(huà)工草率。
9. 雍正斗彩杯子值多少錢
清雍正斗彩瓷的特征是胎壁較厚，瓷胎略顯粗糙。
10. 雍正斗彩碗
清代雍正瓷器底款鑒定方法及技巧(1)類型
康熙十九年，清廷才正式于景德鎮(zhèn)御器廠燒造御用瓷器?？滴鯇m窯款，以青花鈷料書(shū)寫為多，其次為琺瑯彩款，印款和刻款較少。青花書(shū)寫款，青花呈色純凈明艷，深沉于透明釉之下，如同寫于胎骨之上。
清代雍正瓷器底款鑒定方法及技巧(2)字體與布局
康熙官窯款，楷體占95%，篆體只占5%。康熙前期，官窯楷書(shū)款，筆劃粗重，蒼勁挺拔，古拙渾厚，布局寬大;后期字體漸趨清秀。楷體“康熙御制”官窯款，多用進(jìn)口琺瑯彩料寫就，字體遒勁敦厚，外圍雙方框，方框的外邊線較寬。藍(lán)色琺瑯彩料款，因釉料厚，色調(diào)比雍正時(shí)深重。雍正斗彩蝠云紋碗：雍正時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世，單色釉高貴彩瓷風(fēng)雅，此種審美趣味與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(甚至包括其后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng))和包豪斯思潮十分之類似。
雍正瓷器的釉色：雍正皇帝性格嚴(yán)謹(jǐn)有序，審美趣味極高，據(jù)說(shuō)素雅高貴的單色釉(顏色釉)正是他最喜歡的瓷器品類。雍正年間的單色釉瓷器輕巧纖細(xì)，且注意構(gòu)圖，有密集有留白，甚至還有規(guī)律的幾何形韻律紋飾。雍正在位期間最常見(jiàn)的單色釉釉色應(yīng)該是紅釉、黃釉和青釉。
當(dāng)然，無(wú)論是什么紋樣，真正讓雍正時(shí)期瓷器在眾多瓷器中脫穎而出的還是繪制紋樣的手法和技巧。素雅淺淡的紋樣顏色，錯(cuò)落有致的瓷面構(gòu)圖，纖細(xì)柔美的筆觸線條，都使得雍正瓷器成為清代宮廷瓷器中的審美巔峰。