1. 同治茶壺落款圖片
同治年制民窯的底款:
同治、光緒、宣統(tǒng)官窯年款，大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”，六字楷書(shū)款。有一類書(shū)寫(xiě)篆書(shū)體的“體和殿”或楷書(shū)體的“大雅齋”兩種款識(shí)。同治、光緒民窯器物，大多不書(shū)年款。
2. 同治年間的茶壺值多少錢
邵全章（1912~1989年），清同治至民國(guó)年間宜興上袁村人，民初紫砂藝人、宜興川埠上袁村人，為道光時(shí)名家邵大亨之后人。師承祖業(yè)，自幼隨父邵云甫（又名步云）學(xué)藝，亦曾得祖父邵夫廷指導(dǎo)，藝成后，經(jīng)常與王寅春、沈孝陸一起制壺，上過(guò)私塾及西式學(xué)堂，人極聰巧，有一手不錯(cuò)的毛筆字。年輕時(shí)喪父，分家后家境頗為窘迫，靠制壺為生，制壺較為一般?！抖耷颉贰ⅰ斗鹿拧窞槌Ｖ浦?。
全章年輕時(shí)志不在制壺，至四○年代，邵全章轉(zhuǎn)行為經(jīng)營(yíng)，牽頭出資，將村上的紫砂窯改成荷缸窯（即拿燒造紫砂的龍窯改為燒造日用陶器的龍窯），結(jié)果經(jīng)營(yíng)失敗。邵氏家道中落，由于生活所逼，邵全章再度操持舊業(yè)，以制紫砂茶壺度日，四十年代后期所制《高圈足果圓壺》為邵全章創(chuàng)新制品。
五○年代之后，邵全章脫離紫砂業(yè)，轉(zhuǎn)行至耐火陶瓷行業(yè)，在1954年于長(zhǎng)興合溪光耀村和當(dāng)時(shí)的一批復(fù)員軍人共同建立了長(zhǎng)興第一個(gè)耐火廠（長(zhǎng)興榮軍化工窯業(yè)廠），當(dāng)時(shí)任廠內(nèi)總工程師，可算的上是長(zhǎng)興耐火業(yè)的前輩，【家中現(xiàn)在還有當(dāng)時(shí)很多的耐火資料，包括一些俄文和英文的資料，可見(jiàn)全章是在耐火上下了苦功的】由于工作的關(guān)系，當(dāng)時(shí)全章幾乎無(wú)紫砂作品，但全章并非完全脫離了紫砂壺界，長(zhǎng)興與宜興丁山只相距40公里，而且全章人緣很好，又樂(lè)于助人，故丁山的許多紫砂精英與全章都保持著聯(lián)系，其中包括國(guó)家級(jí)紫砂大師顧景洲，及至晚年，又重拾紫砂，做紫砂自?shī)省?/p>
全章所作之壺，線條簡(jiǎn)巧而沉穩(wěn)，壺身挺括規(guī)正，把手端執(zhí)舒適，壺嘴出水流暢，古樸大方，一派大家的作風(fēng)，如其為人，豁達(dá)奔放。
邵全章（1912~1989年），民初紫砂藝人，為道光時(shí)名家邵大亨之后人。師承祖業(yè)，自幼隨父邵云甫（又名步云）學(xué)藝，亦曾得祖父邵夫廷指導(dǎo)，藝成后，經(jīng)常與王寅春、沈孝陸一起制壺，上過(guò)私塾及西式學(xué)堂，人極聰巧，有一手不錯(cuò)的毛筆字。年輕時(shí)喪父，分家后家境頗為窘迫，靠制壺為生，制壺較為一般?！抖耷颉?、《仿古》為常制之品。
3. 同治茶壺落款圖片大全
那類瓷器不是紀(jì)念八大山人的。
是當(dāng)時(shí)瓷器畫(huà)工屬款的一種固定程式。一般都是寫(xiě)：仿八大山人之法、仿元人之法等等。多見(jiàn)于粉彩繪畫(huà)的瓷器4. 同治瓷壺圖片
器型大小，品相完好無(wú)損包槳自然嗎？單只還是－對(duì)？這些因素都直接關(guān)系到它的價(jià)值！
5. 同治茶壺底款
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期 。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。
2、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。
8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫(huà)為主，但繪畫(huà)日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫(huà)人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。
10、官窯紋飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà)；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家，但畫(huà)的很不像。
11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。
14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。
17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。
19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗：高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫(huà)青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書(shū)體“大清咸豐年制”雙行六字款。此碗在施彩技法方面獨(dú)具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，使畫(huà)面顯得柔和悅目。
清咸豐 粉彩八仙人物圖雙蝠耳瓶：圓口短頸，豐肩，肩飾雙蝙蝠銜環(huán)耳，腹下漸收，圈足，器形新穎別致。瓶?jī)?nèi)及底部施松石綠釉，口沿施金彩一周，頸部及肩部以胭脂紫釉為地，上繪粉彩纏枝花卉紋，間以綠彩連珠紋相隔，與腹部紋飾以變形回紋相隔，肩部以墨彩描金飾蝙蝠耳，腹部主題紋飾一面為福祿壽三星圖，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，祿星手持書(shū)卷，壽星一手扶杖，一手捧壽桃，三星笑逐顏開(kāi)，一小童雙手持靈芝盡情玩耍。另一面繪八仙各自手持法器，齊聚一堂，空中仙鶴飛翔。整體寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石綠地上書(shū)紅彩“大清咸豐年制”楷書(shū)款。咸豐一朝在位短暫，所燒官窯器更為稀少，粉彩瓷的燒造工藝，色彩運(yùn)用雖已不及雍、干粉彩，但此件粉彩瓶繪工精湛，保存完好，尤顯彌足珍貴。
清咸豐 仿官釉八卦瓶：咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產(chǎn)數(shù)量和品種最為稀少的時(shí)期。據(jù)《清文件》記載，咸豐帝即位后削減官窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量和品種，前期僅生產(chǎn)了五千余件瓷器，其中品種最多的才有二百余件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來(lái)即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質(zhì)肥厚，開(kāi)片自然交錯(cuò)，形如冰裂。器底書(shū)青花“大清咸豐年制”楷書(shū)款，款字清秀工整。
咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶：瓶撇口，長(zhǎng)頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大清咸豐年制” 雙行六字款。此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見(jiàn)于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。
綠地粉彩開(kāi)光花鳥(niǎo)紋方瓶：高29cm，口邊長(zhǎng)9cm，足邊長(zhǎng)8.8cm，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶?jī)?nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開(kāi)光，頸部圓形開(kāi)光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)繪花卉鳥(niǎo)獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書(shū)“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對(duì)制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。
青花八寶紋花盆：高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm，盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個(gè)如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無(wú)款識(shí)。此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。
厚德堂藏品鑒賞：清咸豐款錦地開(kāi)光粉彩仙女圖長(zhǎng)頸瓶，高48cm。