理智與情感中的名言？

一、理智與情感中的名言？

《理智與情感》中的部分名言如下：

一個(gè)人自己的心靈，還有他的朋友們的感情——這是生活中最有魅力的東西。 ——王爾德

心靈反映生活，面貌反映心靈。 ——巴爾扎克

唯有人的心靈才是起初的。 嚴(yán)格說來(lái)，相貌不過是一種面具，真正的人在人的內(nèi)部。 ——雨果

唯有心靈能使人高貴。所有那些自命高貴而沒有高貴的心靈的人，都像塊污泥。 ——羅曼·羅蘭

對(duì)具有高度自覺與深邃透徹的心靈的人來(lái)說，痛苦與煩惱是他必備的氣質(zhì)。 ——陀思妥耶夫斯基

每個(gè)人的心靈深處都有著只有他自己理解的東西。 ——列夫·托爾斯泰

二、理智與情感中的好句子？

1、我今天來(lái)這里并不抱任何期望，我只是想告訴你，我的心將永遠(yuǎn)屬于你?

2、在她看來(lái)，感情本身既然無(wú)可非議，要想加以限制，不僅徒勞，而且是理智對(duì)種種庸俗錯(cuò)誤觀念的可恥屈服。

3、艾利洛有時(shí)厭煩那種過分殷勤的安慰，于是安慰自己;要安慰人，尚好的心腸遠(yuǎn)沒有尚好的教養(yǎng)來(lái)的更重要。這時(shí)，只有蒙得爾登夫人不說一句話，倒使艾利洛心里稍微感到慰藉。

4、感情上的變化，感情上的根本變化——不，還是別亂想了，因?yàn)榍嗄耆藵M心狂熱，無(wú)可奈何改變主意，取代它的總是庸俗而又危險(xiǎn)的觀點(diǎn)!

5、婚姻，只考慮家境是荒謬的;不考慮家境是愚蠢的!

三、理智與情感導(dǎo)演？

李安（Ang Lee），1954年10月23日出生于臺(tái)灣省屏東縣潮州鎮(zhèn)，祖籍江西省九江市德安縣，華語(yǔ)電影導(dǎo)演、編劇、制片人，畢業(yè)于伊利諾伊大學(xué)香檳分校、紐約大學(xué)。

四、理智與情感結(jié)局？

妹妹是感性熱烈，不在乎世俗的約束，而姐姐是理性克制，在乎禮儀和體面，兩種不同的性格，卻有一樣幸福的結(jié)局。

我想那個(gè)跟姐姐說愛德華跟她有婚約的女人，她是和愛德華的弟弟串通好的，在舞會(huì)上就能看出來(lái)她和愛德華的弟弟是認(rèn)識(shí)的，他倆的目的是讓愛德華因婚事的承諾而被他母親取消繼承權(quán)，進(jìn)而繼承全部的家產(chǎn)。這一設(shè)計(jì)表面是他倆人的陰謀得逞，實(shí)際上是巧妙的幫了愛德華和姐姐的忙，既幫助倆人沖破窮富地位的差距，還成全了他倆的愛情，也成全了愛德華自由的本性。

五、怎樣評(píng)價(jià)李安版《理智與情感》和BBC版《理智與情感》？

李安版的《理智與情感》，是簡(jiǎn)·奧斯汀小說最好的呈現(xiàn)

·邑人電影院

本文作者：秋葉飄零

電影《理智與情感》，1995年拍攝，李安執(zhí)導(dǎo)，由簡(jiǎn).奧斯汀的小說改編，曾獲金熊、奧斯卡等獎(jiǎng)項(xiàng)。

簡(jiǎn).奧斯?。?775－1817）是英國(guó)第一位女作家，我只讀過代表作《傲慢與偏見》。題材范圍有限，人物尋常，沒有善惡較量，情節(jié)沖突起于男女青年的個(gè)性，傲慢、偏見等，誤會(huì)曲解，節(jié)外生枝。最后事實(shí)明朗，隔閡消除，花好月圓。

莫說同時(shí)代展開宏大敘事的狄更斯、薩克雷，比起勃朗特姐妹之作的跌宕詭異，也顯得風(fēng)清云淡，大致算是小女人文學(xué)吧。

時(shí)代不同，審美趣味變化。到了20世紀(jì)，生前不太出名的奧斯汀，越來(lái)越被看好。有人說：幾次趣味革命下來(lái)，文學(xué)品味翻新，影響了幾乎所有作家的聲望，“惟獨(dú)莎士比亞和簡(jiǎn).奧斯汀經(jīng)久不衰”。這評(píng)價(jià)，太高了吧？

她生活圈子狹小，生在鄉(xiāng)下。文學(xué)創(chuàng)作的視野，只在熟悉的小天地里，“村鎮(zhèn)上的三四戶人家”足矣，以婚戀為主要題材。做夢(mèng)也沒想到，一個(gè)半世紀(jì)之后，少時(shí)的游戲之作全部出版，六部小說。

不得不承認(rèn)，有些作家，有些作品，真是寫給后人看的。李安拍此片，無(wú)疑有這樣的背景。

《理智與情感》是女作家的第一本小說，寫于1797年，1811年才出版。與拜倫的一夜成名，沒法比。

電影中的女主角，是姐妹倆愛琳娜和瑪麗安。父親臨死，叮囑長(zhǎng)子約翰，照顧三個(gè)同父異母的妹妹和繼母?？蛇@兒子窩囊，怕老婆，老婆芬妮又不是善茬。

夫婦倆從倫敦來(lái)到諾蘭莊園，繼承財(cái)產(chǎn)。沒幾天，芬妮叫來(lái)弟弟愛德華，準(zhǔn)備接管。母女四人打算投奔遠(yuǎn)親。不料，溫和厚道的愛德華，與大齡剩女愛琳娜一見鐘情。芬妮慌了，趕緊打發(fā)他走人。

母女們寄人籬下，詹太太和約翰爵士人雖熱情，但太鬧，整日聒噪。瑪麗安躲去彈琴唱歌，來(lái)了位退役上校布萊登，一下被美女征服。

瑪麗安嫌人家老氣橫秋，不搭理。有天在外不慎扭了腳，一個(gè)小伙騎馬遇見，二話不說，抱起她淋雨送回家。她一下迷上帥哥，二人墜入愛河，纏綿甜蜜。忽一日，帥哥衛(wèi)樂比找個(gè)理由，去了倫敦。

不光妹妹，姐姐也心灰意冷無(wú)精打采。有個(gè)姑娘露西，對(duì)愛琳娜咬耳朵：你嫂子的弟弟愛德華，與我五年前私訂終身，千萬(wàn)別說出去！

這位史小姐咋看都不順眼，我倆（和曉瑜）認(rèn)定她是芬妮的探子，讓愛琳娜死心吧。后來(lái)的劇情，證明現(xiàn)代人腦洞有點(diǎn)大。

詹太太看姑娘們不開心，帶她們?nèi)惗?，找心上人。舞?huì)上，愛德華沒露臉，傻乎乎的弟弟羅伯來(lái)頂包。衛(wèi)樂比沒事人似的，撇清干系，身邊另有個(gè)姑娘。

瑪麗安大受刺激，卻放不下。有事來(lái)京的布萊登，送姐倆回鄉(xiāng)下。

瑪麗安一回去，就發(fā)瘋似地跑去看衛(wèi)樂比的莊園。瓢潑大雨中，布萊登找到抱回來(lái)，又請(qǐng)大夫，又接母親，跑前跑后。

瑪麗安大病一場(chǎng)，差點(diǎn)兒沒命，這才看清，與布萊登好了。愛琳娜則把一切埋在心底。有天愛德華來(lái)了，一家子喜出望外，她卻淡淡地打發(fā)走。老二追問，這才和盤托出。姐倆互相指責(zé)，一個(gè)太冷，一個(gè)太熱。

仆人傳來(lái)愛德華與露西結(jié)為連理的消息。又一日，愛德華再登門，愛琳娜不動(dòng)聲色送上祝福。對(duì)方說，自己還是單身，露西跟他弟弟對(duì)上眼了。愛琳娜喜極而泣，大放悲聲。

最后，兩姐妹幸福地披上婚紗，各有所依。

就象書名和片名，愛琳娜節(jié)制理智，瑪麗安感情用事。但是，理性或感性的姐倆，都不順，都演繹了一場(chǎng)“被迫認(rèn)清世界，痛苦絕望”的人生成長(zhǎng)之路。只不過，一個(gè)掩得風(fēng)平浪靜，一個(gè)鬧得死去活來(lái)。

面對(duì)愛情困境和死局，哪種態(tài)度好點(diǎn)兒？女作家顯然贊同姐姐。安德魯.桑德斯在《牛津簡(jiǎn)明英國(guó)文學(xué)史》中評(píng)道：“在她的小說里，通過對(duì)矯揉造作的諷刺，通過對(duì)克制美德的肯定，對(duì)十八世紀(jì)后期培養(yǎng)出來(lái)的敏感、感傷和新浪漫主義關(guān)于適度激情的主張，給予了連續(xù)不斷的抨擊”。

這種浪漫激情的濫觴，恐怕是由盧梭開的先河。到了拜倫，達(dá)到頂峰。越亢奮浪漫，命越短——陳述事實(shí)，持續(xù)不久。激情燃過，一地灰燼。理性，終究占了上風(fēng)。

奧斯汀在浪漫主義方興未艾之時(shí)，有此看法，不象容易浪漫的女性，比拜倫雪萊，更像矜持莊重的英國(guó)人。

不過，按現(xiàn)代健康理念，太壓抑內(nèi)省，易患癌癥，不足取也。妹妹比較象現(xiàn)代人，喜怒哀樂，個(gè)性張揚(yáng)，但太投入，為了一個(gè)薄情郎，幾乎把命搭上，還連累家人，更劃不來(lái)。

片中，還有一層顯而易見的對(duì)比，就是城鄉(xiāng)鏡頭。凡鄉(xiāng)村畫面，皆青蔥盎然，靜謐幽美，田園風(fēng)光，詩(shī)情畫意。到了城里，嘈雜喧鬧，上流社交場(chǎng)合，也是摩肩接踵。甭說身臨其境，看著就難受。相信多數(shù)現(xiàn)代觀眾，都會(huì)像愛德華，“只求平靜安逸，”恨倫敦，喜鄉(xiāng)下。

顯然，這是導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。雖然我在國(guó)外看到的景色，的確如是。只是，老了圖清靜，搬到鄉(xiāng)下無(wú)妨。年青人要完成學(xué)業(yè)和成就事業(yè)，只好扎到人生競(jìng)技場(chǎng)中打拼。女作家也在25歲時(shí)，離開了鄉(xiāng)村。

為何奧斯汀能在一百多年后，被人重新發(fā)現(xiàn)和賞識(shí)？我想，大概有兩個(gè)原因：

第一，20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)已然淡化情節(jié)，不再起承轉(zhuǎn)合講一個(gè)完整的故事，人為痕跡太重，而是盡可能還原瑣碎平淡一地雞毛的生活原貌。人生哪有那么多戲劇性的起伏跌宕大起大落？

奧斯汀筆下，人物少，活動(dòng)范圍小，與意識(shí)流作家?？思{不謀而合：寫好地圖上郵票大一塊地方即可。經(jīng)歷了戰(zhàn)亂頻仍滿目瘡痍的20世紀(jì)，人們不再對(duì)理性抱有多大期待，任由難以確定和把握的“偶然性”（存在主義哲學(xué)）擺布，在人生之旅中無(wú)望地漂泊，寄情于簡(jiǎn)素平淡的歸真返樸，不再雄心勃勃實(shí)現(xiàn)這個(gè)那個(gè)宏愿。

再者，盡管奧斯汀推崇理性的生活態(tài)度，但她細(xì)膩刻劃普通人心理的藝術(shù)性，超越了其理念前提，逼真地再現(xiàn)了生活的復(fù)雜和人性的微妙。

尤其是怎一個(gè)難字說得清的愛情，不是感性或理性對(duì)待，就可得到正面或反面的結(jié)果。不斷變化的客觀因素和捉摸不定的主觀情緒，影響著愛的生發(fā)、漸變、結(jié)果，催生著它的純度、深度、溫度、牢度、什么什么度……

這是一個(gè)千古難題，我也說不清。說不清就對(duì)了。

（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有）

六、電影《理智與情感》中哪個(gè)片段最感人？

《理智與情感》 Sense and Sensibility (1995)

導(dǎo)演: 李安

編劇: 艾瑪·湯普森 / 簡(jiǎn)·奧斯汀

主演: 艾瑪·湯普森 / 凱特·溫絲萊特 / 休·格蘭特 / 艾倫·瑞克曼 / 湯姆·威爾金森

類型: 劇情 / 愛情

制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) / 英國(guó)

語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 法語(yǔ)

上映日期: 1995-12-04(加州首映) / 1996-01-26(美國(guó))

片長(zhǎng): 136分鐘

又名: 理性與感性

IMDb: tt0114388

Love is not love which alters when it alteration finds, or bends with the remover to remove. Oh, no! it is an ever-fixed mark that looks on tempests and is never shaken.

說變心就變心，哪能算是愛，哪能任憑抹滅。不，愛是永不褪色的印記，縱使有狂風(fēng)暴雨，也永不動(dòng)搖。

七、作為護(hù)士談?wù)劰ぷ髦械睦碇桥c情感？

第一，或是在工作當(dāng)中，必須保持理智，不可以帶有任何情緒。因?yàn)樵诠ぷ鳟?dāng)中帶有任何開心或者是不開心的情緒，都會(huì)影響到你的工作當(dāng)中的核對(duì)。在護(hù)士工作當(dāng)中，會(huì)不停地進(jìn)行藥品病人床號(hào)的核對(duì)。所以必須要保持理智。

第二，護(hù)士是在下了班兒以后可以對(duì)家人保持有一定的情感。

八、簡(jiǎn).奧斯汀的 《理智與情感》?

重溫1995年李安執(zhí)導(dǎo)的《理智與情感》，作品中各式人物與精巧情節(jié)，雖時(shí)過境遷，在推崇快消文化的現(xiàn)在仍讓人非常觸動(dòng)。

自從遇見，忘記自己

影片的主線是瑪麗安娜的愛情挫折與蛻變。她是天真近乎愚蠢的，純粹得毫無(wú)掩飾，又是感情飽滿而熾烈的，被愛人威樂比拋棄后深深受傷，她無(wú)疑是情感（感性）的代言詞，從指責(zé)姐姐埃莉諾的過分理智，到被奮不顧身的感情傷害后回歸篤定。飾演瑪麗安娜的凱特溫斯萊特當(dāng)時(shí)才滿20歲，尚未因泰坦尼克號(hào)名聲大躁，一臉的青春與潤(rùn)澤啊

英國(guó)多雨的午后，瑪麗安娜與威樂比的相遇浸染著詩(shī)歌氛圍，威樂比的相救有幾分中世紀(jì)英國(guó)騎士風(fēng)度的遺風(fēng)。他們都喜歡莎士比亞的詩(shī)歌，

“Love is not love/Which alters when it alteration finds/ Or bends with the remover to remove/ O no! it is an ever-fixed mark/ That looks on tempests and is never shaken…”(Sonnet 116）.

（說變心就變心/哪能算是愛/哪能任憑抹滅/不，愛是永不褪色的印記/縱有狂風(fēng)暴雨也絕不動(dòng)搖…）

但是這首詩(shī)從一開始似乎就暗喻了這場(chǎng)感情的欺騙結(jié)局。當(dāng)姐姐指出不要在不了解時(shí)投入過深時(shí)，瑪麗安娜自信的回答：

“It is not time or opportunity that is to determine intimacy;—it is disposition alone. Seven years would be insufficient to make some people acquainted with each other, and seven days are more than enough for others.”

一往情深的瑪麗安娜就像走入童話世界的孩子，他們一起騎馬出游盡情歡樂，她毫不理會(huì)村莊中別人的指點(diǎn)碎語(yǔ)。她對(duì)威樂比的感情與專注毫不懷疑，后來(lái)只身回到倫敦的威樂比與富有的蓋小姐婚訊傳開后她還想替他辯解；直到收到威樂比的親筆信時(shí)她才恍然大悟，原來(lái)他從來(lái)沒有在這份感情中做出過任何明確承諾，這時(shí)的瑪麗安娜由期盼、失望轉(zhuǎn)入絕望，這場(chǎng)感情從一開始似乎不過是一場(chǎng)游戲，這是她難以接受的。

布蘭登上校揭下威樂比的偽裝：他的養(yǎng)女也曾被威樂比拋棄，她托付孩子后遠(yuǎn)去；被剝奪繼承權(quán)的威樂比不名一文，因此急著與身價(jià)5000英鎊的蓋小姐成婚，從而保住家產(chǎn)。或許瑪麗安娜并非一廂情愿，可是她此刻已經(jīng)陷入過深。生下孩子的瑪麗安娜來(lái)到與威樂比初見的地方，布蘭登上校在雨中將她救回，幾乎重演了當(dāng)初的劇情。一場(chǎng)大病后她終于將一切留在了過去，從連綿的陰雨中回到陽(yáng)光中。如觀眾所料的，從始至終關(guān)懷她的布蘭登上校最終與她結(jié)為眷屬。

無(wú)法說瑪麗安娜最終的決定是否符合她心意，在婚禮中導(dǎo)演特意給了威樂比悻悻遙望的鏡頭，似乎暗示比起容易盲目的激情，持久與責(zé)任更為可靠。瑪麗安娜從最初的感性與任性，到做出理智的選擇，并不是表明情感浪潮最終究會(huì)褪去，被理智的止水所取代，畢竟布蘭登上校所欣賞的就是她的獨(dú)特個(gè)性。只是她的角色從無(wú)牽掛負(fù)擔(dān)的少女轉(zhuǎn)向了母親，只關(guān)心自己痛快不是作者時(shí)代所認(rèn)可的?；蛟S理智與情感并非完全對(duì)立，在不同的心理權(quán)重時(shí)而傾向不同而已。

不打擾的關(guān)注

在影片中，毫無(wú)疑問姐姐埃莉諾是理智的代名詞，分別后從不打擾遠(yuǎn)去倫敦發(fā)展的愛德華，任由旅居鄉(xiāng)下使詹寧斯太太八卦。從露西小姐口中得知原來(lái)他們?cè)缫阉阶远ㄏ禄榧s，她淡然不動(dòng)聲色。而后回到倫敦，百轉(zhuǎn)千回終于再會(huì)，愛德華拜訪時(shí)恰好露西在場(chǎng)，她最大程度地保持禮節(jié)，一句Mr. Ferras ，近乎客套與萍水之交。因此在愛德華婚約公布大家處于驚詫之時(shí)，她反而最為淡定。愛德華被憤怒的母親取消繼承權(quán)后，她仍轉(zhuǎn)達(dá)朋友布蘭登上校的幫助，使他滿足成為牧師心愿，并能夠完婚。

Emma Thompson扮演姐姐埃莉諾（左）時(shí)已經(jīng)36歲了

埃莉諾的克制近似無(wú)情與冷漠，與妹妹瑪利安娜就像一條線的兩端，每一次瑪利安娜的沖動(dòng)與受傷都由她來(lái)?yè)嵛?，妹妹批評(píng)她：

“Always resignation and acceptance. Always prudence and honour and duty. Elinor, where is your heart?”.

她在家庭的位置是大姐，在被姐妹與媽媽趕出家族府邸生計(jì)捉襟見肘時(shí)，她需要精打細(xì)算維護(hù)一家開銷；寄居籬下的生活中，她仍以高雅的氣度與行止獲得好名聲，譬如飯對(duì)桌上世俗與聒噪的詹寧斯太太從不抱怨，與其成鮮明的對(duì)比是偽善的露西，后者一次次向她傾吐自己與愛德華的感情與其家族寵愛，造作與表演真讓人作嘔，最終在愛德華被取消繼承權(quán)時(shí)投向他的新貴弟弟也算表里如一。

埃莉諾真的冷血與冷漠嗎？當(dāng)戲劇塵埃落定，被愛德華告知并未成婚，且他終于表白時(shí)，她積蓄太久的感情如潰堤洪水，伴隨著交織的辛酸與釋然而下，泣不成聲，這是屬于她自己的時(shí)刻，再也沒有必要為誰(shuí)而割舍。不禁想起一句老歌歌詞：“直到感覺你的發(fā)線，有了白雪的痕跡；直到實(shí)現(xiàn)變得模糊，直到不能呼吸，讓我們形影不離”。兩個(gè)重視責(zé)任的人，不負(fù)其他所有的人，唯獨(dú)讓彼此受盡委屈。也還好，他們?cè)诶碇墙?jīng)過世事變遷的磨礪后，初心不改。

埃莉諾的情緒總是自我消化的，她的喜怒哀樂似乎不露蹤跡，將關(guān)注投向了妹妹的情感痊愈，朋友家庭的圓滿，讓人感到安穩(wěn)與信賴，因而總能夠在關(guān)鍵時(shí)刻獲得援助，上校對(duì)她們一家的出手相助與她本人離不開的。我一度以為這兩人會(huì)走向一起，事實(shí)證明兩個(gè)太相似而無(wú)我的人，很難在彼此中找到寄托，因而只是朋友。

其實(shí)，布蘭登上校也是理智的代言人，從始至終幫助三姐妹一家，最終使瑪利安娜走出情傷并與其成眷屬。上校大概從第一次見到歌唱中的瑪利安娜時(shí)已傾心，對(duì)于逐漸與威樂比墜入情網(wǎng)的她只是任隨與包容。隱忍的他曾經(jīng)歷過愛人與養(yǎng)女的悲慘故事，

“I knew a lady very like your sister—the same impulsive sweetness of temper, who was forced into a better acquaintance with the world. The result was only ruination and despair”.

或許他在瑪利安娜身上看到了昔日愛人的影子。他相信讓瑪利亞看清現(xiàn)實(shí)只會(huì)毀滅她，歷經(jīng)歲月磨礪的上校給予瑪利安娜的不是讓她癡狂與忘我的激情，而是一份誠(chéng)摯與溫暖的關(guān)愛。（聲音真的很酥?。?/p>

Alan Rickman（1946-2016）

難得一笑的上校…很容易穿越到哈利波特#

不可逾越的障礙

影片的潛在線索是背后家族財(cái)力的變化。由于當(dāng)時(shí)的婦女沒有家族財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)，被逐出家門的三姐妹與母親不得不寄人籬下，從高雅的上流生活到與白丁相交，淪為沒有身份的鄉(xiāng)下人。母親們都盼望著孩子在一樁婚姻中飛黃騰達(dá)，愛德華母親的期望與對(duì)姐妹一家的輕蔑，姐姐的猶豫與隱忍，威樂比的背叛，露西小姐的喜新厭舊，宴會(huì)中的談資，都受到了財(cái)富或者說階層的無(wú)形支配。雖然瑪麗安娜由情而動(dòng)，一開始家人對(duì)威樂比家世的談?wù)撆c興奮也透露了對(duì)自身階層的不樂觀。

熱情的約翰爵士與詹寧斯太太

在《簡(jiǎn)愛》中，簡(jiǎn)對(duì)羅切斯特也是始終保持克制與禮節(jié)，但是她足夠勇敢地說出那段對(duì)白：

"Do you think I can stay to become nothing to you? Do you think I am an automaton?--a machine without feelings? and can bear to have my morsel of bread snatched from my lips, and my drop of living water dashed from my cup? Do you think, because I am poor, obscure, plain, and little, I am soulless and heartless? You think wrong!--I have as much soul as you,--and full as much heart!”.

最后簡(jiǎn)獲得叔父遺產(chǎn)而完成了階級(jí)攀升，而羅切斯特因?yàn)榧彝ケ瘎∨c大火而陷入困頓，簡(jiǎn)仍選擇不離不棄，最終收獲家庭完美結(jié)局。作者以財(cái)富地位的置換似乎要證明愛的超越性，然而大團(tuán)圓是建立在女主的階級(jí)提升與忠貞前提上的。

類似的，《理智與情感》中，埃莉諾與愛德華終成眷屬雖然不是在女主階層改善的前提下，卻是在愛德華被剝奪繼承權(quán)，且憑借埃莉諾幫助獲得教職之后達(dá)成的。威樂比因?yàn)榫S持階層的焦慮而背叛感情，露西小姐因?yàn)楦纳齐A層的欲望而令攀高枝，似乎都證明了階層的不可逾越性。每個(gè)人的不同選擇與歸屬，也就產(chǎn)生了悲歡離合的故事，讓人心動(dòng)，讓人嘆息。

九、理智與情感這部小說的價(jià)值？

《理智與情感》是英國(guó)女作家Jane Austen創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說。該作講述埃莉諾和瑪麗安兩姐妹生在一個(gè)英國(guó)鄉(xiāng)紳家庭，姐姐善于用理智來(lái)控制情感，妹妹的情感卻毫無(wú)節(jié)制，因此面對(duì)愛情時(shí)，她們作出了不同的反應(yīng)。

從18世紀(jì)70年代到19世紀(jì)頭十年，菲爾丁等大師開拓的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)幾乎完全中斷，英國(guó)小說被淹沒在一派假浪漫主義的感傷淚水之中，幾十年間沒有產(chǎn)生任何重要作品。直至1811年《理智與情感》出版，才打破了這種令人窒息的沉悶局面。

Jane Austen塑造人物形象，一不靠抽象的外貌描寫，二不靠精細(xì)的內(nèi)心刻畫，她只是借助生動(dòng)的對(duì)話和有趣的情節(jié)，就能將人物寫的栩栩如生?！独碇桥c情感》里塑造了近二十個(gè)有閑階級(jí)的先生、夫人和小姐，個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)。

十、理智與情感，章節(jié)概括？

埃莉諾和瑪麗安是兩姐妹，由于兩姐妹的父親逝世后遺產(chǎn)歸他前妻所生的兒子約翰，她們和她們的母親不但經(jīng)濟(jì)上拮據(jù)，還得擺脫寄人籬下的生活。她們終于在德文郡一座鄉(xiāng)間別墅內(nèi)安了家。這一來(lái)，埃莉諾和她愛上的青年愛德華（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而瑪麗安在鄉(xiāng)間邂逅并迷戀上的威洛比也突然有事去了倫敦。兩姐妹就這樣都和她們所愛的人分開了。

隨著情節(jié)的發(fā)展，這兩頭戀愛都發(fā)生了波折。當(dāng)埃莉諾聽到露西·斯蒂爾私下告訴她和愛德華私訂終身已有四年之久時(shí)，她硬壓住了感情，保證為她保守秘密。埃莉諾把失戀的痛苦藏在心底，在瑪麗安終于遭到了威洛比的拒絕，精神大受刺激，后來(lái)甚至在病倒的過程中，竭力安慰妹妹，幫助她振作起來(lái)。露西遭到愛德華的母親，富孀費(fèi)勒斯太太的反對(duì)，她硬要她兒子和莫頓爵士的獨(dú)生女結(jié)親。愛德華不愿，他母親竟剝奪他的繼承權(quán)，把財(cái)產(chǎn)傳給次子羅伯特，這時(shí)，埃莉諾心胸還是那樣開闊，受人之托，通知愛德華可以得到一個(gè)牧師的職位，有條件和露西成婚。哪知露西轉(zhuǎn)而去追求那交好運(yùn)的羅伯特，和他結(jié)了婚。這樣，埃莉諾和愛德華才能終成眷屬。