1. 紫砂壺的器型名字
紫砂壺四大經(jīng)典壺型分別是：西施壺、美人肩、笑櫻壺、文旦壺。 一、文旦壺 文旦創(chuàng)于明未清初，形與西施、貴妃壺相近，“文”指柔和、外表、容態(tài);“旦”指戲曲中扮演女性的角色。
文旦壺同時(shí)像水果柚的仿生器，文旦柚，金黃色，食之清甜甘酸，金黃色本身就是一種艷麗的顏色，而那成熟的果實(shí)清甜甘酸的滋味，含蓄而綿長(zhǎng)。
二、西施壺 首創(chuàng)者徐友泉，明萬歷年間(公元1573-1620年)。他自小拜時(shí)大彬?yàn)閹?。言壺之形若美女西施之豐乳。流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，可能后人覺得“西施乳壺”不雅，就改稱“西施” 。
三、美人肩 美人肩是個(gè)傳統(tǒng)器形。由清代的老作品修改而來，以體現(xiàn)圓潤(rùn)的壺身為主，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙，勾勒出“美人肩”的圓潤(rùn)，用手撫摸上去，仿佛能感受到她的溫暖。
四、笑櫻壺 據(jù)說，“笑櫻壺”的造型原是出自“嬰寧一笑”的歷史典故——“嬰寧一笑千愁解”。壺型制沉重扎實(shí)，有種不妥協(xié)的硬漢風(fēng)格，有行家以激昂之態(tài)。
以交融而又諧調(diào)之態(tài)漫流的幾種色彩，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的“君子和而不同”的精神內(nèi)質(zhì)。
2. 紫砂壺各種器型特點(diǎn)
１．壺承的大小高低都應(yīng)當(dāng)與主泡器相匹配。壺承應(yīng)適當(dāng)大于壺的空間占位，過大則顯得主泡器太小，泡茶區(qū)域過于疏散；過小則顯得主泡器太局促，顯茶壺周轉(zhuǎn)不暢局促之感；太高則會(huì)使主泡器有不穩(wěn)定的感覺，影響泡茶時(shí)席主的心理安寧。
２．考慮器形的美感，也要考慮總體造型的搭配設(shè)計(jì)。壺承的顏色都一般略淺于茶席的顏色或色調(diào)一致，盡可能不過于刺眼，喧賓奪主。
3. 紫砂壺器型寓意
潮汕人很喜歡使用水平壺這種紫砂壺的器型，從頭條里面看到很多潮汕人發(fā)布的一些喝茶動(dòng)態(tài)以及視頻，他們很是愿意使用水平壺這種器型紫砂壺，這種紫砂壺一般容量都比較小，尤其是小型的水平壺，外形非常的可愛，小巧，線條既簡(jiǎn)單又有力，是很多潮汕地區(qū)的茶友愿意使用的壺型
4. 紫砂壺的器型名字大全
十大名壺
供春壺
·供春壺以外形似銀杏樹癭狀而得名。壺身作扁球形，泥質(zhì)成素色，凹凸不平，古縐滿身，紋理繚繞，寓象物于未識(shí)之中，大有返璞歸真的意境。壺蓋止口外緣刻有四十五字隸書銘文：“做壺者供春，誤為瓜者黃玉麟，五百年后黃賓虹識(shí)為癭，英人以二萬金易之而未能，重為制壺者石民，提記者稚君?！惫┐海髡轮良螒c年間茗壺創(chuàng)始人，他為紫砂文化開創(chuàng)了新局面。供春壺現(xiàn)藏于中國(guó)博物館。
大仿古壺
大仿古壺凝煉歷代紫砂壺精華而成,身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑,母子線口蓋吻合嚴(yán)密,鈕扁圓有勁,嘴、把勻稱,姿態(tài)優(yōu)美,極宜品茗,為民間人士所寶愛,流傳甚廣。近代?程壽珍制，是其杰出代表作之一，各大博物館皆有收藏,是他一生精典之作。
石瓢壺
石瓢壺壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個(gè)主視角度內(nèi)的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現(xiàn)簡(jiǎn)樸大方的氣度。直流，簡(jiǎn)潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢(shì)，與壺身之型互補(bǔ)，形成和諧的美學(xué)效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當(dāng)，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點(diǎn)。此款為紫砂茗器中經(jīng)典款式，為曼生所創(chuàng)十八式之一。此款初見于楊彭年年制，曾分別于陳曼生，瞿應(yīng)紹合作，詩書畫印于一壺，格調(diào)高雅，時(shí)稱三絕壺。一提梁款為滬上八壺精舍唐云所藏，一款存上海博物館。
掇球壺
掇球壺從整體造型來看似乎并不象球，但細(xì)細(xì)分解無不取之于球！壺身就是一個(gè)大球，壺蓋是半個(gè)球，蓋的又是一個(gè)球，而壺嘴及壺把則是截取球上的一個(gè)弧，壺腹稍稍往上移一點(diǎn)，這就使壺身更顯挺拔俊秀，壺肩至壺口必須有一個(gè)直挺的過度與銜接，壺口與蓋的相接要有線條承載。掇球壺一身素氣，光滑可鑒，完全是讓簡(jiǎn)練形體來展示其美的內(nèi)蘊(yùn)。
魚化龍壺
魚化龍壺造型構(gòu)思巧妙，魚、龍、云的裝飾與壺身渾然一體。通身作海水波浪狀，線條流利，簡(jiǎn)潔明快。魚龍吐珠、神韻生動(dòng)。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優(yōu)美靈活。配以龍尾執(zhí)柄奇趣極生。 據(jù)史料記載，明末紫砂藝人陳仲美制作過“龍戲海濤”壺，但未有實(shí)物流傳下來。有專家認(rèn)為“龍戲海濤”壺就是“魚化龍壺”，陳仲美就是“魚化龍壺”的創(chuàng)造者。直到清代嘉慶、道光、咸豐時(shí)期，經(jīng)過邵大亨的精心設(shè)計(jì)，“魚化龍壺”才成為一種成熟并廣泛流傳的經(jīng)典紫砂壺壺型。
高井欄壺
造型簡(jiǎn)潔，身若井欄，嵌蓋平緩合體，高柱鈕與壺身統(tǒng)一，一彎嘴曲而微妙。把圈大，外扁平，里圓潤(rùn)，底圓而大。其造型為最早的流線型設(shè)計(jì)，端把傾注觸覺舒適，屬“曼生壺”式的經(jīng)典之作。
風(fēng)卷葵壺
風(fēng)卷葵壺壺身造型取風(fēng)卷葵花之形狀，既應(yīng)物象形，又氣韻生動(dòng)。圖案規(guī)則，做工精致，仿古式而合度，器形的工藝甜味濃厚，把梢下鈐篆書陽文“楊氏”小圓印。此壺由楊鳳年設(shè)計(jì)，是楊彭年的胞妹，此風(fēng)卷葵壺的神韻，也可得觀其造壺藝術(shù)的一斑。
梅報(bào)春壺
“梅報(bào)春壺”原為江蘇宜興紫砂工藝廠陳列室藏品，以梅花報(bào)春為題,在挺秀飽滿的壺身上,運(yùn)用雕鏤和捏塑等多種手法,生動(dòng)地刻劃了梅花不畏風(fēng)霜嚴(yán)寒之英姿,端麗穩(wěn)重，精致傳神。 本壺的設(shè)計(jì)者朱可心為民初紫砂名師，朱氏擅長(zhǎng)花貨造型,喜以松、竹、梅為題材,所作茗壺,皆法度諧宜,生意盎然,韻神俱佳。
提壁壺
此壺蓋面似一古雅玉璧而名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào)，是當(dāng)代紫砂茗壺之一，也是顧景舟畢生的經(jīng)典之作，曾經(jīng)多次制作、修改壺器造型，有“語不驚人誓不休”之感慨。
八卦龍頭一捆竹
此壺以64根長(zhǎng)竹段圍成壺身以合64卦之?dāng)?shù)。以32根短竹段分成四組，每組8根，結(jié)以成足。壺蓋浮雕八卦圖，蓋鈕成太極圖，頗有匠心。此壺為邵大亨名壺，現(xiàn)藏于南京博物院。
5. 紫砂壺的器型種類及區(qū)別
1.圓器。圓器壺是最常見的器型，也是紫砂中最多的器型。
2.方器。方器方中藏圓，寓圓于方，線面挺括平正，線條平穩(wěn)流暢，壺身莊重沉穩(wěn)。
3.筋囊（紋）器。只要是以曲面為單元，規(guī)律成形的紫砂壺都可以歸為“筋囊器”，筋紋器取材靈感來多源于生活中所常見的瓜棱、花瓣、云水紋等自然花果形狀。
4.花塑器.。凡是以雕塑技法仿照自然界物體形態(tài)的紫砂壺都可以歸為“花器”?；ㄆ髟从谧匀欢指哂谧匀弧?/p>
6. 百度百科紫砂壺器型名稱大全
紫砂壺明朝器型有：明紫砂提梁壺。明-筒形壺。明-嵌蓋大圓提壺。
明代是紫砂正式形成較完整的工藝體系的時(shí)期，尤其在嘉靖至萬歷年間，紫砂從日用品陶器中獨(dú)立出來，講究規(guī)整精巧，名家名壺深受文人仕宦的賞識(shí)，入宮廷、出海外，奠定了宜興作為紫砂之都的基礎(chǔ)。紫砂陶品種繁多，紫砂茶壺尤其以其獨(dú)有的實(shí)用性與藝術(shù)鑒賞性相統(tǒng)一的特性，成為傳世精品。
