1. 清末民初紫砂壺價(jià)值
很不錯(cuò)，冰心是一把清末民初年間的紫砂壺。壺體顏色似瓷器中的茶葉末釉，壺身正面是一個(gè)凹進(jìn)去的龕，內(nèi)坐一人，龕外壁裝飾有桃樹、桃花、桃葉。壺身另外三側(cè)為雕刻的云紋。 壺底款為“冰心道人”?！氨牡廊恕睘榍迥┟癯跄觊g紫砂大師程壽珍（1858-1939年）的號(hào)。程壽珍制作的紫沙壺曾在1915年和1932年，分別獲得巴拿馬國際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)的頭等獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2. 清末的紫砂壺值錢嗎
邵權(quán)寅制紫砂壺值錢！
邵權(quán)寅，又名邵赦大，清末時(shí)曾創(chuàng)立權(quán)寅陶器店。是明代紫砂名人邵文金的后人。他制作的紫砂壺常在壺底用款“權(quán)寅赦記”。他制作的花貨，有其特殊的個(gè)人風(fēng)格。他喜歡利用雕塑，浮雕的手法裝飾壺身。此壺的壺蓋更運(yùn)用了鏤空的技巧，鏤空的手法在紫砂壺上完美成功的機(jī)率很小。他能將頂著玉兔雕塑的壺蓋用如此纖細(xì)的泥圈支撐穩(wěn)固且不變形，大膽的制作技藝令人折服贊嘆不已！
3. 清末民國紫砂壺名家
邵全章（1912~1989年），清同治至民國年間宜興上袁村人，民初紫砂藝人、宜興川埠上袁村人，為道光時(shí)名家邵大亨之后人。師承祖業(yè)，自幼隨父邵云甫（又名步云）學(xué)藝，亦曾得祖父邵夫廷指導(dǎo)，藝成后，經(jīng)常與王寅春、沈孝陸一起制壺，上過私塾及西式學(xué)堂，人極聰巧，有一手不錯(cuò)的毛筆字。年輕時(shí)喪父，分家后家境頗為窘迫，靠制壺為生，制壺較為一般。《掇球》、《仿古》為常制之品。
全章年輕時(shí)志不在制壺，至四○年代，邵全章轉(zhuǎn)行為經(jīng)營，牽頭出資，將村上的紫砂窯改成荷缸窯（即拿燒造紫砂的龍窯改為燒造日用陶器的龍窯），結(jié)果經(jīng)營失敗。邵氏家道中落，由于生活所逼，邵全章再度操持舊業(yè)，以制紫砂茶壺度日，四十年代后期所制《高圈足果圓壺》為邵全章創(chuàng)新制品。
五○年代之后，邵全章脫離紫砂業(yè)，轉(zhuǎn)行至耐火陶瓷行業(yè)，在1954年于長興合溪光耀村和當(dāng)時(shí)的一批復(fù)員軍人共同建立了長興第一個(gè)耐火廠（長興榮軍化工窯業(yè)廠），當(dāng)時(shí)任廠內(nèi)總工程師，可算的上是長興耐火業(yè)的前輩，【家中現(xiàn)在還有當(dāng)時(shí)很多的耐火資料，包括一些俄文和英文的資料，可見全章是在耐火上下了苦功的】由于工作的關(guān)系，當(dāng)時(shí)全章幾乎無紫砂作品，但全章并非完全脫離了紫砂壺界，長興與宜興丁山只相距40公里，而且全章人緣很好，又樂于助人，故丁山的許多紫砂精英與全章都保持著聯(lián)系，其中包括國家級(jí)紫砂大師顧景洲，及至晚年，又重拾紫砂，做紫砂自娛。
全章所作之壺，線條簡巧而沉穩(wěn)，壺身挺括規(guī)正，把手端執(zhí)舒適，壺嘴出水流暢，古樸大方，一派大家的作風(fēng)，如其為人，豁達(dá)奔放。
邵全章（1912~1989年），民初紫砂藝人，為道光時(shí)名家邵大亨之后人。師承祖業(yè)，自幼隨父邵云甫（又名步云）學(xué)藝，亦曾得祖父邵夫廷指導(dǎo)，藝成后，經(jīng)常與王寅春、沈孝陸一起制壺，上過私塾及西式學(xué)堂，人極聰巧，有一手不錯(cuò)的毛筆字。年輕時(shí)喪父，分家后家境頗為窘迫，靠制壺為生，制壺較為一般?！抖耷颉?、《仿古》為常制之品。
4. 清末民初紫砂名家大全名單
具體名人如下：
程壽珍、黃玉麟、邵二泉、徐秀棠、徐漢棠等。
1、程壽珍
程壽珍(1858—1939年)，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長制形體簡練的壺式。
作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。
其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤。該壺于1915年在巴拿馬國際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)名重一時(shí)。
2、黃玉麟
黃玉麟，生于清末（1842-1914），繼邵大亨之后又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。
作品宜興窯玉麟款紫砂覆斗式壺，壺呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壺身鐫刻篆書“子孫宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。姜黃色砂泥，滋潤細(xì)膩。
3、邵二泉
邵二泉（約1803-1860年），擅長鐫壺銘。作品二泉銘壺，這把壺型質(zhì)古樸，壺為土黃色，周身竹造型，而一蝙蝠翩然而至，應(yīng)和古人“祝?！币庠?。
4、徐秀棠
徐秀棠，1937年12月出生于宜興蜀山紫砂陶藝世家，中國工藝美術(shù)大師?，F(xiàn)任無錫市茶文化研究會(huì)副會(huì)長，江南大學(xué)客座教授，無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授。獲獎(jiǎng)作品有《坐八怪》、《雪舟學(xué)畫》等。
5、徐漢棠
徐漢棠，1932年5月11日出生于江蘇宜興，中國工藝美術(shù)大師，榮獲“中國工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”，是中國紫砂界唯一獲此殊榮者。
1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝，1952年拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師，為顧景舟第一弟子。 1972年，徐漢棠與胞弟徐秀棠設(shè)計(jì)了一套“十五頭嵌銀絲咖啡具”，由中國故宮博物院收藏。
5. 清代民國紫砂壺
“盛記”紫砂壺產(chǎn)于宜興，是紫砂“金鼎商標(biāo)”出品，胡德盛創(chuàng)辦，1911年左右注冊(cè)“金鼎商標(biāo)”至1937年抗日戰(zhàn)爭時(shí)期漸漸衰落！底款“盛記”如果是真跡，年代應(yīng)該在1911~1937年代的紫砂。 紫砂壺是中國漢族特有的手工制造陶土工藝品。制作原料為紫砂泥，原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)又名宜興紫砂壺。從明武宗正德年間以來紫砂開始制成壺，名家輩出，500年間不斷有精品傳世。據(jù)說紫砂壺的創(chuàng)始人是中國明朝的供春。
6. 清朝民國時(shí)期的紫砂壺的價(jià)格
1、半月壺
紫砂半月壺乃曼生所設(shè)計(jì)，是曼生十八式的經(jīng)典壺型之一。曼生制此半月壺，警示世人：凡事，全則半，半則全，欲求十全十美反而不及。無為而為，反倒有益，退一步海闊天空，曲則全，枉則直。
2、潘壺
潘仕成，字德畬，清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專屬紫砂壺，一則自用，一則往還饋贈(zèng)。潘氏訂制的紫砂壺形制固定，且慣于將印款落于蓋沿之上，壺底及他處反而不落款，所用印款均為陽文篆字「潘」印。由于潘氏聲名遠(yuǎn)播，世人乃將此一形制紫砂壺稱為“潘壺”。所有正宗潘壺均應(yīng)是朱泥小紫砂壺，一般是三款：高潘、矮潘、中潘。
3、西施壺
西施壺的首創(chuàng)者為徐友泉，原先叫西施乳，言壺之形若美女西施之豐乳，確實(shí)此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，壺底近底處內(nèi)收，一捺底，后人覺“西施乳”不雅，改稱“倒把西施壺”。
4、石瓢壺
石瓢最早稱為石銚，銚在辭海中釋為吊子：一種有柄，有流的小烹器。“石銚”何時(shí)稱“石瓢”呢?這應(yīng)從顧景舟時(shí)期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應(yīng)稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
5、仿古壺
紫砂仿古壺一說清代邵大亨初創(chuàng)，原意是壺體仿照鼓型，后人仿制做這種壺形就成了仿古代壺型的意思了，另說最早見于近代趙松亭按吳大徴授意所作。
6、井欄壺
井欄壺的造型源于井欄，一般分為高井欄、低井欄和方井欄。井欄壺寓意深井有如文山書海，知識(shí)有如井水，取之不竭，告誡人們知識(shí)有如人生必備之水，只有不斷汲取，才能修身養(yǎng)性，頤養(yǎng)天年。
7、掇球壺
掇球壺的基本造形是壺鈕、壺蓋、身壺，由小中大三個(gè)順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上，故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿、口沿各塑一條粗細(xì)不同的燒線，這種上粗下細(xì)復(fù)合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線、子母線。民國時(shí)期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。
8、秦權(quán)壺
秦權(quán)—秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡，權(quán)—用來稱量重量用的秤砣，秦權(quán)壺就是仿其外型。誰最早創(chuàng)制了秦權(quán)壺，不得而知。最早秦權(quán)壺采用的是環(huán)耳形把手，后來不知何人所為，改成了龍形把手。
9、掇只壺
紫砂掇只壺出自宜興制壺大師邵大亨之手，“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型，造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思，因此這種造型的壺被稱為掇只壺。
10、茄段壺
紫砂茄段壺的造型靈感來自枝頭成熟的茄子，以茄蒂為壺紐，生動(dòng)有趣；氣度飽滿，將張力處理在欲破不破之間；流、把的呼應(yīng)自然順暢，靜動(dòng)如一。壺面充分表現(xiàn)出紫砂的種種優(yōu)越屬性，色澤暗淡沉樸，如紫水晶深邃，如古玉溫潤。
