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              清末民初鋦紫砂壺(清末民初紫砂壺價(jià)值)

              來源:www.twpcom.com???時(shí)間:2023-02-28 00:12???點(diǎn)擊:290??編輯:admin???手機(jī)版

              1. 清末民初紫砂壺價(jià)值

              很不錯(cuò),冰心是一把清末民初年間的紫砂壺。壺體顏色似瓷器中的茶葉末釉,壺身正面是一個(gè)凹進(jìn)去的龕,內(nèi)坐一人,龕外壁裝飾有桃樹、桃花、桃葉。壺身另外三側(cè)為雕刻的云紋。 壺底款為“冰心道人”?!氨牡廊恕睘榍迥┟癯跄觊g紫砂大師程壽珍(1858-1939年)的號(hào)。程壽珍制作的紫沙壺曾在1915年和1932年,分別獲得巴拿馬國際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)的頭等獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。

              2. 清末的紫砂壺值錢嗎

              邵權(quán)寅制紫砂壺值錢!

              邵權(quán)寅,又名邵赦大,清末時(shí)曾創(chuàng)立權(quán)寅陶器店。是明代紫砂名人邵文金的后人。他制作的紫砂壺常在壺底用款“權(quán)寅赦記”。他制作的花貨,有其特殊的個(gè)人風(fēng)格。他喜歡利用雕塑,浮雕的手法裝飾壺身。此壺的壺蓋更運(yùn)用了鏤空的技巧,鏤空的手法在紫砂壺上完美成功的機(jī)率很小。他能將頂著玉兔雕塑的壺蓋用如此纖細(xì)的泥圈支撐穩(wěn)固且不變形,大膽的制作技藝令人折服贊嘆不已!

              3. 清末民國紫砂壺名家

              邵全章(1912~1989年),清同治至民國年間宜興上袁村人,民初紫砂藝人、宜興川埠上袁村人,為道光時(shí)名家邵大亨之后人。師承祖業(yè),自幼隨父邵云甫(又名步云)學(xué)藝,亦曾得祖父邵夫廷指導(dǎo),藝成后,經(jīng)常與王寅春、沈孝陸一起制壺,上過私塾及西式學(xué)堂,人極聰巧,有一手不錯(cuò)的毛筆字。年輕時(shí)喪父,分家后家境頗為窘迫,靠制壺為生,制壺較為一般。《掇球》、《仿古》為常制之品。

              全章年輕時(shí)志不在制壺,至四○年代,邵全章轉(zhuǎn)行為經(jīng)營,牽頭出資,將村上的紫砂窯改成荷缸窯(即拿燒造紫砂的龍窯改為燒造日用陶器的龍窯),結(jié)果經(jīng)營失敗。邵氏家道中落,由于生活所逼,邵全章再度操持舊業(yè),以制紫砂茶壺度日,四十年代后期所制《高圈足果圓壺》為邵全章創(chuàng)新制品。

              五○年代之后,邵全章脫離紫砂業(yè),轉(zhuǎn)行至耐火陶瓷行業(yè),在1954年于長興合溪光耀村和當(dāng)時(shí)的一批復(fù)員軍人共同建立了長興第一個(gè)耐火廠(長興榮軍化工窯業(yè)廠),當(dāng)時(shí)任廠內(nèi)總工程師,可算的上是長興耐火業(yè)的前輩,【家中現(xiàn)在還有當(dāng)時(shí)很多的耐火資料,包括一些俄文和英文的資料,可見全章是在耐火上下了苦功的】由于工作的關(guān)系,當(dāng)時(shí)全章幾乎無紫砂作品,但全章并非完全脫離了紫砂壺界,長興與宜興丁山只相距40公里,而且全章人緣很好,又樂于助人,故丁山的許多紫砂精英與全章都保持著聯(lián)系,其中包括國家級(jí)紫砂大師顧景洲,及至晚年,又重拾紫砂,做紫砂自娛。

              全章所作之壺,線條簡巧而沉穩(wěn),壺身挺括規(guī)正,把手端執(zhí)舒適,壺嘴出水流暢,古樸大方,一派大家的作風(fēng),如其為人,豁達(dá)奔放。

              邵全章(1912~1989年),民初紫砂藝人,為道光時(shí)名家邵大亨之后人。師承祖業(yè),自幼隨父邵云甫(又名步云)學(xué)藝,亦曾得祖父邵夫廷指導(dǎo),藝成后,經(jīng)常與王寅春、沈孝陸一起制壺,上過私塾及西式學(xué)堂,人極聰巧,有一手不錯(cuò)的毛筆字。年輕時(shí)喪父,分家后家境頗為窘迫,靠制壺為生,制壺較為一般?!抖耷颉?、《仿古》為常制之品。

              4. 清末民初紫砂名家大全名單

              具體名人如下:

              程壽珍、黃玉麟、邵二泉、徐秀棠、徐漢棠等。

              1、程壽珍

              程壽珍(1858—1939年),又名陳壽珍,號(hào)冰心道人,清咸豐至民國初期的宜興人,是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家,師承其養(yǎng)父邵友庭,擅長制形體簡練的壺式。

              作品粗獷中有韻味,技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名,壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成,故稱掇球壺。

              其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體,線條流暢,視覺感也極為舒適,整把壺穩(wěn)健豐潤。該壺于1915年在巴拿馬國際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng),當(dāng)時(shí)名重一時(shí)。

              2、黃玉麟

              黃玉麟,生于清末(1842-1914),繼邵大亨之后又一重要的制壺大家,他所制的壺選泥講究,作品瑩潔圓潤,精巧而不失古意,靈妙天然。

              作品宜興窯玉麟款紫砂覆斗式壺,壺呈上小下大覆斗式,平底四方委角形。壺身鐫刻篆書“子孫宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。姜黃色砂泥,滋潤細(xì)膩。

              3、邵二泉

              邵二泉(約1803-1860年),擅長鐫壺銘。作品二泉銘壺,這把壺型質(zhì)古樸,壺為土黃色,周身竹造型,而一蝙蝠翩然而至,應(yīng)和古人“祝?!币庠?。

              4、徐秀棠

              徐秀棠,1937年12月出生于宜興蜀山紫砂陶藝世家,中國工藝美術(shù)大師?,F(xiàn)任無錫市茶文化研究會(huì)副會(huì)長,江南大學(xué)客座教授,無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授。獲獎(jiǎng)作品有《坐八怪》、《雪舟學(xué)畫》等。

              5、徐漢棠

              徐漢棠,1932年5月11日出生于江蘇宜興,中國工藝美術(shù)大師,榮獲“中國工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”,是中國紫砂界唯一獲此殊榮者。

              1948年初中畢業(yè)后即跟隨父母學(xué)藝,1952年拜當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟為師,為顧景舟第一弟子。 1972年,徐漢棠與胞弟徐秀棠設(shè)計(jì)了一套“十五頭嵌銀絲咖啡具”,由中國故宮博物院收藏。

              5. 清代民國紫砂壺

              “盛記”紫砂壺產(chǎn)于宜興,是紫砂“金鼎商標(biāo)”出品,胡德盛創(chuàng)辦,1911年左右注冊(cè)“金鼎商標(biāo)”至1937年抗日戰(zhàn)爭時(shí)期漸漸衰落!底款“盛記”如果是真跡,年代應(yīng)該在1911~1937年代的紫砂。 紫砂壺是中國漢族特有的手工制造陶土工藝品。制作原料為紫砂泥,原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)又名宜興紫砂壺。從明武宗正德年間以來紫砂開始制成壺,名家輩出,500年間不斷有精品傳世。據(jù)說紫砂壺的創(chuàng)始人是中國明朝的供春。

              6. 清朝民國時(shí)期的紫砂壺的價(jià)格

              1、半月壺

              紫砂半月壺乃曼生所設(shè)計(jì),是曼生十八式的經(jīng)典壺型之一。曼生制此半月壺,警示世人:凡事,全則半,半則全,欲求十全十美反而不及。無為而為,反倒有益,退一步海闊天空,曲則全,枉則直。

              2、潘壺

              潘仕成,字德畬,清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶,便在宜興訂制專屬紫砂壺,一則自用,一則往還饋贈(zèng)。潘氏訂制的紫砂壺形制固定,且慣于將印款落于蓋沿之上,壺底及他處反而不落款,所用印款均為陽文篆字「潘」印。由于潘氏聲名遠(yuǎn)播,世人乃將此一形制紫砂壺稱為“潘壺”。所有正宗潘壺均應(yīng)是朱泥小紫砂壺,一般是三款:高潘、矮潘、中潘。

              3、西施壺

              西施壺的首創(chuàng)者為徐友泉,原先叫西施乳,言壺之形若美女西施之豐乳,確實(shí)此壺象豐滿的乳房,壺紐象乳頭,流短而略粗,把為倒耳之形,蓋采用截蓋式,壺底近底處內(nèi)收,一捺底,后人覺“西施乳”不雅,改稱“倒把西施壺”。

              4、石瓢壺

              石瓢最早稱為石銚,銚在辭海中釋為吊子:一種有柄,有流的小烹器。“石銚”何時(shí)稱“石瓢”呢?這應(yīng)從顧景舟時(shí)期說起,顧引用古文“弱水三千,僅飲一瓢”,“石銚”應(yīng)稱“石瓢”,從此相沿均稱石瓢壺。

              5、仿古壺

              紫砂仿古壺一說清代邵大亨初創(chuàng),原意是壺體仿照鼓型,后人仿制做這種壺形就成了仿古代壺型的意思了,另說最早見于近代趙松亭按吳大徴授意所作。

              6、井欄壺

              井欄壺的造型源于井欄,一般分為高井欄、低井欄和方井欄。井欄壺寓意深井有如文山書海,知識(shí)有如井水,取之不竭,告誡人們知識(shí)有如人生必備之水,只有不斷汲取,才能修身養(yǎng)性,頤養(yǎng)天年。

              7、掇球壺

              掇球壺的基本造形是壺鈕、壺蓋、身壺,由小中大三個(gè)順序排列的球體組成,壺腹為大球,壺蓋為小球,似小球掇于大球上,故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿、口沿各塑一條粗細(xì)不同的燒線,這種上粗下細(xì)復(fù)合在一起的雙線,稱為天壓地或文武線、子母線。民國時(shí)期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。

              8、秦權(quán)壺

              秦權(quán)—秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡,權(quán)—用來稱量重量用的秤砣,秦權(quán)壺就是仿其外型。誰最早創(chuàng)制了秦權(quán)壺,不得而知。最早秦權(quán)壺采用的是環(huán)耳形把手,后來不知何人所為,改成了龍形把手。

              9、掇只壺

              紫砂掇只壺出自宜興制壺大師邵大亨之手,“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型,造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起,由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思,因此這種造型的壺被稱為掇只壺。

              10、茄段壺

              紫砂茄段壺的造型靈感來自枝頭成熟的茄子,以茄蒂為壺紐,生動(dòng)有趣;氣度飽滿,將張力處理在欲破不破之間;流、把的呼應(yīng)自然順暢,靜動(dòng)如一。壺面充分表現(xiàn)出紫砂的種種優(yōu)越屬性,色澤暗淡沉樸,如紫水晶深邃,如古玉溫潤。

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