1. 清代茶葉末釉香爐圖片
哥釉三足香爐，口徑：11cm，高：8cm。通體呈深米黃色，造型敦厚，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，釉面開細(xì)碎片紋，開片線條極具美感。
釉色沉厚細(xì)膩，里外披釉，釉面肥腴，滋潤如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，如同凝脂。具有極高的收藏價(jià)值和歷史價(jià)值。
用手扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方。
2. 清代茶葉末釉香爐價(jià)格
如果是完整的古董，價(jià)格大概在30萬以上，畢竟年代不算很久遠(yuǎn)，其次價(jià)格要看瓷器本身材質(zhì)，價(jià)格僅供參考
3. 清代茶葉末釉香爐圖片及價(jià)格
茶葉末釉小香爐，兩壁有獸頭圖案三足，晚清民初時(shí)期的常見，真品行情要超過500元。
4. 元代茶葉未釉香爐
景德鎮(zhèn)落馬橋窯場白瓷的制作工藝在元代經(jīng)歷了三次重要變革。南宋末元初，落馬橋窯場仍部分沿用南宋時(shí)期高釉灰的配釉技術(shù)，生產(chǎn)胎體輕薄、釉面光亮青白瓷，同時(shí)也開始嘗試用新的堿鈣釉配方生產(chǎn)釉面較乳濁的青白瓷和灰青瓷；到了元代早期，新出現(xiàn)的堿鈣釉配方已完全取代了南宋時(shí)期的配釉技術(shù)。宋元交替時(shí)期的這次變革可能與景德鎮(zhèn)地區(qū)宋末元初短暫的社會動(dòng)蕩以及入元以后的“北人南遷”和“北匠南調(diào)”所帶來的北方制瓷工藝有關(guān)。從元代中期開始，在低釉灰配方的青白釉基礎(chǔ)上，落馬橋窯場開始采用一種高Na2O含量的原料來生產(chǎn)卵白瓷這一新品種，并不斷摸索和完善卵白瓷的制作工藝，到了元代晚期，卵白瓷的釉料配比已十分穩(wěn)定。元代中晚期的這次變革可能與落馬橋窯場開始貢御和接受官府訂燒有關(guān)。到了元末明初，落馬橋的制瓷工藝再次發(fā)生了重要變革，前一階段低CaO且高Na2O含量的釉料配比已經(jīng)不見，所生產(chǎn)的青白瓷產(chǎn)品釉料配方波動(dòng)異常巨大，制瓷技術(shù)非常不穩(wěn)定，這可能與元末戰(zhàn)爭導(dǎo)致的落馬橋窯場工藝失傳、制瓷工匠流失和原料供給的不確定性有關(guān)。
元代釉里紅與青花是同工藝造型，同窯工匠，彩畫匠師，也是出自同一匠師所繪畫，都是元人畫風(fēng)格，繪畫技巧高超筆法，用筆有功力，能看到彩料厚實(shí)功底，不虛描畫，圖釉里紅五爪龍與館藏青花五爪龍(河南博物院藏)河南省滎陽縣楚村明周惠王墓出土品，都能看到元人繪畫風(fēng)格，拙意實(shí)寫，畫筆用厚料彩，
釉里紅三足薰香爐，與館藏品青花三足薰香爐，都是同窯工匠所燒造，風(fēng)格造型是同窯工匠所造出。
釉里紅菩薩觀音塑像，惟妙惟肖栩栩如生，敦厚菩薩觀音座像。元代藝術(shù)造像巔峰之作。與景德市館藏品相俑，窯址出土，釉里紅相俑，都是元人造像藝術(shù)寫照，銅紅釉里紅彩料厚，卵白釉，釉厚質(zhì)細(xì)。
元代釉里紅彩料厚彩，在同窯燒成器物，出現(xiàn)不同色階，有深淺，紅褐色，白釉有青白和卵白。銅紅在高溫下自然產(chǎn)生暈散，產(chǎn)生出不同紅褐色，色階，紅褐色深淺色階變化。體會談?wù)劊p說說。
5. 民國茶葉末釉香爐
底部特點(diǎn):
①多采用削足工藝，香爐有跳刀痕跡；清代瓷器盤和碗底足墻大多修成“泥鰍背”狀，露胎的盤和罐底常有旋紋。
②老瓷器修足自然順暢，新仿品修足呆滯、生硬；其次，要認(rèn)真觀察款識。
③瓷器款識一般都處在底部。鑒別款識真?zhèn)沃饕且私饷總€(gè)時(shí)代款識。
④特別是要了解字體的寫法，進(jìn)行仔細(xì)對比，從而得出鑒別結(jié)果。要認(rèn)真觀察底足上“火石紅”和棕眼的真?zhèn)巍?/p>
6. 清代綠釉香爐圖片
保定市聚焦品質(zhì)生活之城建設(shè)，打造“新四館”被列為2021年全市32項(xiàng)民生實(shí)事之一，政府投資1.2億元對市博物館、市圖書館、市群藝館、市美術(shù)館進(jìn)行全面升級改造，目前已全部完成建設(shè)內(nèi)容，并于2021年6月25日正式向公眾免費(fèi)開放。改建提升后的“四館”總建筑面積由1.5萬平方米增加到4.5萬平方米，場館功能整體優(yōu)化拓展，設(shè)備設(shè)施更新?lián)Q代。
于閑暇的午后，邀三兩好友，無妨去逛逛新博物館！
在靜謐的博物館里可尋到一座城市的記憶和文化內(nèi)核。珍藏在博物館里的每一件文物都有生命和溫度，都在講述著它與這座城市背后的故事。就在這一瞬間讓古城的歷史變得真實(shí)，亦讓我們感受到穿越時(shí)空而來的濃厚的文化氣息。
這是一場對美、真理和生命意義的邂逅。
感受不同時(shí)期的生活與審美，增進(jìn)智慧，使生命更加豐盈。
保定博物館新館位于七一東路關(guān)漢卿大劇院東側(cè)。場館面積由2100平方米增加到22200平方米，達(dá)到國家二級博物館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)。博物館與保定市文物管理所合并后，具備文物修復(fù)的職能，內(nèi)設(shè)一流的文物庫房、文物修復(fù)實(shí)驗(yàn)室等配套設(shè)施，還有精于修復(fù)的能工巧匠。
新館設(shè)有《保定故事》展廳、《保定記憶》非遺展廳、精品文物展廳、科技互動(dòng)展廳、臨時(shí)展廳。從2.8萬年前的淶水智人到當(dāng)代京津冀協(xié)同發(fā)展中的保定，在這片古老土地上發(fā)生的故事，一一生動(dòng)呈現(xiàn)在眼前。
探尋歷史深處凝固的時(shí)光
數(shù)百件文物陳列在恒溫恒濕的展柜中，靜靜訴說著古城的輝煌歷史。藏品有全國目前已知的最大的西周陶鬲，戰(zhàn)國時(shí)期雙龍饕餮紋大瓦當(dāng)，遼代長菱花形三彩盤和金綠釉三足香爐，更有鎮(zhèn)館之寶——防陵漢墓出土的兩尊高度超過1米的東漢銅馬。
館內(nèi)綜合運(yùn)用
墻展柜陳列、場景復(fù)原、VR、全息投影等呈現(xiàn)方式，挖掘展現(xiàn)漢文化、直隸文化、紅色文化等保定特色地域文化，重現(xiàn)古城保定歷史發(fā)展足跡。
1968年在滿城縣（今滿城區(qū)）西南約1.5公里的山崖上中山靖王劉勝妻竇綰墓中出土的長信宮燈，通過全息影像技術(shù)在館內(nèi)展示呈現(xiàn)。
長信宮燈在1993年被鑒定為國寶級文物，它區(qū)別于以往青銅器皿的神秘厚重，整個(gè)造型及裝飾風(fēng)格都顯得舒展自如、輕巧華麗，一直被認(rèn)為是中國工藝美術(shù)品中的巔峰之作和民族工藝的重要代表而廣受贊譽(yù)。
據(jù)媒體報(bào)道，截至2020年，保定共有國家級非遺14項(xiàng)，省級非遺99項(xiàng)，市級非遺約342項(xiàng)，涵蓋了民間文學(xué)、傳統(tǒng)戲劇、曲藝、傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥、民俗等10個(gè)門類。
在博物館一樓的“保定記憶”非遺展廳，集中展示了保定老調(diào)、曲陽石雕、直隸官府菜、槐茂醬菜、清苑哈哈腔、淶水伶?zhèn)惣赖洹⒍ㄅd京繡、安國藥市等非遺項(xiàng)目。
傳承歷史，啟迪未來
人們常言：“知來處，明去處?！辈┪镳^承擔(dān)了保存?zhèn)鹘y(tǒng)價(jià)值、傳承歷史文化的責(zé)任，為人們提供了審視傳統(tǒng)、反省今天和啟迪未來的一個(gè)平臺。人類的進(jìn)步有賴于從傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)中汲取營養(yǎng)和智慧，博物館作為一個(gè)文化遺產(chǎn)貯存的倉庫，為我們提供了一個(gè)精神上的“武道場”。
在這里，那些無聲的藝術(shù)品和文物記錄了時(shí)光的流逝，也記錄了時(shí)代的變遷。精美的技藝、厚重的年代感、深遠(yuǎn)的故事展示在面前，觸手可及……我們沿著過去的脈絡(luò)去發(fā)掘歷史為我們埋藏的關(guān)于未來的啟示，這也許才是博物館最不可估量的價(jià)值。
博物館總能給人帶來意想不到的美好。它不是一本“解答之書”，卻是一本“問尋之書”。
在參觀展覽的過程中，你與展品面對面，你在看它，也在看自己，細(xì)觀之便可從中發(fā)現(xiàn)自己的已知和未知。攜問題于生活中探尋，尋找答案的過程又是一場人生的修行。
7. 清乾隆茶葉末釉香爐圖片
單色青澀，不像是真品，可能是因?yàn)榭床磺宄?，而且?jù)我所知那個(gè)時(shí)期的香爐不是三角鼎類型的，所以我覺得不是。
如果是真品的話，價(jià)值肯定不低，估計(jì)能有5000塊錢左右的收藏價(jià)值吧。
8. 清代紅釉香爐圖片
郎窯紅，是中國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它的特點(diǎn)是：色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強(qiáng)烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。
郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側(cè)刮出一個(gè)二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器制作過程中一個(gè)獨(dú)特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。
真正的郎紅，就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯?？滴鹾蟮?，都為仿郎窯。仿燒康熙郎紅，主要在清中晚期（嘉道、光緒）和民國初期?？滴趵筛G紅瓷器如何鑒別真?zhèn)危?/p>
凡具有濃重紅色（越往底部顏色越深）、玻璃質(zhì)感強(qiáng)、有中至大開片、器型口因釉的脫流而露出胎骨的單色紅釉，均可歸為郎紅類。真正的郎紅，就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯?？滴鹾蟮?，都為仿郎窯。仿燒康熙郎紅，主要在清中晚期（嘉道、光緒）和民國初期。康熙郎窯紅瓷器如何鑒別真?zhèn)危?/p>
第一看紅
鑒定瓷器的標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但并非絕對有效。本人通過文獻(xiàn)記載、實(shí)物查看，提出鑒定郎紅的真?zhèn)?、斷代郎紅，第一要素是發(fā)色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質(zhì)感、最后才是胎底胎骨。
那么康熙郎紅的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)色如何？ 康熙本朝所燒之郎紅器，由于高溫銅的比例極高（所謂不計(jì)成本），因此，燒制出的結(jié)果，就是在自然光下，器型表面的紅釉發(fā)色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個(gè)比方，就好比新鮮豬肝切開后其剖面的中央部的濃紫紅色（有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會）。而在強(qiáng)光照射下，高溫銅對光中的六色（橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）完全吸收，對紅色基本不吸收，使人的肉眼，產(chǎn)生鮮紅色質(zhì)感。因此，康熙郎紅只有在強(qiáng)光直射下，才會有鮮紅色發(fā)色，而在自然光下，則呈深紫紅色?？滴鹾蠓轮频睦杉t，則此特征比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。
第二看玻璃質(zhì)感、開片
康熙郎紅因燒制不計(jì)成本，釉水肥厚，在配料時(shí)，還配以瑪瑙，因此，燒出的結(jié)果是表面具有極強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。
高溫?zé)葡?，形成自然開片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱于釉層下，與高溫銅結(jié)合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。
第三看胎底
不少人會存疑，胎骨不是非常具有實(shí)際效果么？為何首看胎底？原因是康熙后仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復(fù)燒的。因此，胎骨不是唯一有效特征?？滴趵杉t的胎底，歷史記載，實(shí)物考證的有兩類，一是萍果青，此為康熙晚期產(chǎn)品之特征，二是米湯底，此為康熙早期產(chǎn)物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開片大，不明顯，而米湯底，則開片紋小，與萍果青比，開片紋顯著。這里特別要強(qiáng)調(diào)的是，在此三類胎底外，還存有一類型，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。
此外，康熙郎紅還有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這里不能說沒有，而是較少。
到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉發(fā)色、玻璃質(zhì)感、開片、均與康熙本朝產(chǎn)物有區(qū)別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現(xiàn)。后仿郎紅，以光緒朝的作品最好。
近來看到市場上充斥著大量的新品，此類品的共性是，用化學(xué)料配出介于深紫紅色與鮮紅色之間的紅色，我稱為”妖紅“。有玻璃質(zhì)感，有開片。器型也變化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜愛收藏朗紅的藏友對此禍害品，需要小心。
怎么鑒定郎窯紅瓷器？
郎窯紅是清代康熙年間的江西巡撫郎廷極到景德鎮(zhèn)作督陶官后，仿明代宣德“祭紅”而創(chuàng)燒出來的一種名貴色釉瓷器。但在青花“大行其道”的收藏市場上，色釉“退居二線”。有行內(nèi)人士表示，色釉特別是郎窯紅簡潔高雅，目前市場并未“大熱”，價(jià)格不高，值得有閑錢、有審美能力的工薪一族關(guān)注。今天說說，怎么鑒定郎窯紅瓷器？
清康熙紅釉瓷特點(diǎn)。 “郎窯紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅艷鮮明，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，被稱為瓷器中的絕品。而“豇豆紅”則呈現(xiàn)出一種淡雅柔潤的淺桃紅色。在釉面上還能看到散落的深紅色斑點(diǎn)和綠色苔點(diǎn)，酷似紅豇豆的顏色，故稱“豇豆紅”。
郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。
郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時(shí)代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨(dú)特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時(shí)極為流行的造型；六是大多數(shù)無款，偶有青花“?！?、“壽”、“大清年制”款。
由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。通?！袄筛G紅”仿品多為民國時(shí)仿制，也有采用雍正時(shí)的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來仿康熙各色郎窯器的。
從讀者所提供的郎紅天球瓶照片判斷，經(jīng)過專業(yè)人員的鑒定為新仿品，主要有六個(gè)重要的破綻：
*破綻一：釉
對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”的圖片可發(fā)現(xiàn)兩者的明顯差別，真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白；雖然兩個(gè)瓶的內(nèi)壁都光滑如鏡，但真品有沉淀的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼，應(yīng)該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果，從“康熙郎紅香爐”也可看到真正的郎紅色彩濃厚、沉重，毫無輕浮之感；在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到，真品的紅釉有垂流現(xiàn)象，呈自然的流動(dòng)感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。
*破綻二：開片
對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅香爐”可發(fā)覺，開片截然不同。仿品的瓶口處開片很小，有玻璃出現(xiàn)碎紋的感覺，而瓶口內(nèi)壁無開片，只有純白釉；真品中，觀音瓶瓶口內(nèi)外壁都有開片，香爐的內(nèi)壁完全開片，而且開片自然，呈“井”字形。
*破綻三：底部
對比“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅盤”、“康熙郎紅香爐”、可發(fā)現(xiàn)郎紅器的底部有幾個(gè)共同點(diǎn)：加釉的部分呈“米湯白”，并有開片。香爐的底部最為特別，只有中間一小圈是加釉部分，其他都露胎。而“新仿郎紅天球瓶”的底部全上純白釉，無開片，明顯有“賊光”。
*破綻四：圈足
“新仿郎紅天球瓶”中，器物的圈足非常干凈純白，而紅釉與圈足之間有明顯分界，可判斷是造假者對圈足進(jìn)行了打磨，以制造出紅釉只流到器物底部的“假象”，非常規(guī)整。
從“光緒郎紅觀音瓶”可看到郎紅器物的重要特點(diǎn)——“燈草邊”底——圈足不平整，紅釉自然與圈足有輕微“接壤”，是因?yàn)槿ψ阍还そ秤玫豆芜^以“修足”，非常自然。
*破綻五：款識
從“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識“景德鎮(zhèn)制”。但其實(shí)郎紅器物一般無款，更無“景德鎮(zhèn)制”這樣的款識。文章中提到的幾件真品均無款識。可從此款識推測該贗品是上世紀(jì)80年代至90年代仿造的。
*破綻六：重量
手拿新仿品可發(fā)現(xiàn)上輕下重，所有力量集中在球體部分。而實(shí)際上真品的重量上下非常均勻，重心不會下墜。
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9. 清代茶葉末釉香爐圖片大全
一百多年前的青花瓷香爐值錢！
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾, 再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、 燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。漢族勞動(dòng)人民制作瓷器的歷史悠久,品種繁多。原始青花瓷于 唐宋已見端倪,成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清 康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅 彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。 景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青花瓷最為著名。
10. 茶葉沫釉香爐
1、商代銅香爐具有酒器多、銘文短、造型凝重結(jié)實(shí)、紋飾繁密雄奇的特征。西周銅香爐延續(xù)商代風(fēng)格，食器增多，銘文加長，中后期的造型與紋飾開始趨于簡率，出現(xiàn)了樸實(shí)舒暢的明朗風(fēng)格。
2、春秋銅香爐適應(yīng)社會的需要，出現(xiàn)了模印、失蠟等新工藝，形成了形制奇巧富麗、紋飾繁密剔透的特征。戰(zhàn)國銅香爐以日用品為主，具有富麗堂皇、光彩奪目的風(fēng)格。
11. 清代茶葉末釉香爐圖片欣賞
汝窯瓷器的款識沒有官字款，汝瓷的款識釉“奉化”、“蔡”字款，后來的帶有“官”字款的瓷器都是仿制汝瓷的瓷器，收藏價(jià)值不大。
謝謝