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              汪寅仙低款的紫砂壺是多少錢至多少錢

              來源:www.twpcom.com???時間:2023-01-19 13:59???點(diǎn)擊:111??編輯:admin???手機(jī)版

              一、汪寅仙低款的紫砂壺是多少錢至多少錢

              汪寅仙低款的紫砂壺100萬個里面也沒有一個真的,先上照片看看吧

              二、深圳哪里有修補(bǔ)汪寅仙的茶壺

              深圳不可能修的,這個要拿回宜興修的,修了要進(jìn)窯的,上次修了一把也是大師的茶壺,和你差不多,假的就不要拿來修了,真的要修的話1500最少

              三、沈記紫砂壺有多久歷史

              “沈記”這個字樣表示這是一種低檔成批生產(chǎn)的紫砂壺。一般售價會在百元以內(nèi)。

              好一點(diǎn)的壺都會印上自已的章的,而在宜興僅丁蜀一個鎮(zhèn),就有上萬人做壺印自已名字的。

              只有名字上了紫砂名人錄的,那樣的壺才有收藏價值。

              象什么記,什么氏,什么廠這樣的都是一種最低檔的紫砂壺。

              四、看下我這個壺底印是的什么字?

              您的這一個壺的底款,是篆書“康熙年制”,不是古董;是典型的解放后的模制灌漿壺;市場上常見不法商人,拿著這樣的,冒充老的康熙時期的壺,高價銷售,千萬要注意!

              五、這個紫砂壺的印章是誰,請行家賜教!

              以此為準(zhǔn)【錢愛仙制】

              六、請問紫砂壺:如何區(qū)別全手工和半手工

              因此半手工壺也可稱為模具壺。

              很多壺友擔(dān)心半手工壺可以利用模具進(jìn)行無限量的復(fù)制,其實(shí)無需擔(dān)心,半手工壺同樣含有作者的思想在里面,并且也存在不可復(fù)制性。如顧景洲的許多壺同樣借助了模具,顧老用模具在于用得好,用得巧,就如當(dāng)年顧老制作的洋桶,讓當(dāng)代的工藝師甚至是高級工藝師使用顧老的模具來制作此壺都無法達(dá)到他的效果。還有些壺,特別是花貨不靠模具是無法制作的。

              2、全手工:是使用工具而不使用模具來制作一把壺。因此全手工制作難度相對較大,花費(fèi)的時間和精力較多。

              全手工由于沒有用到模具,因此,每一個塊面或者部位相連接都是用脂泥粘起來的,就算藝人在連接的時候?qū)⒑圹E刮得再干凈,但是泡過幾壺茶后便可看出,畢竟脂泥的顏色和壺身的顏色會略有差別。

              而有人說起的在壺內(nèi)壁上蓋章來區(qū)別全手工和半手工,這種方法并不可靠,半手工也可以進(jìn)行蓋章的。接縫也是一樣,要是有藝人真的想把半手工做出全手工的模樣,仿接縫也是有可能的。

              所以我想說的是,全手工和半手工的爭議,其一,不需要圍繞在模具、工具上打圈,歸根結(jié)底,模具也是一種工具,古時制作筋囊器型時就是依靠模子進(jìn)行塑形的;其二,具體要看什么壺型,有的壺型半手工做出來比全手工更有氣韻;其三,全手工壺遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大家想象的難做,不到火候的藝師做出來的全手工壺的力度等等遠(yuǎn)沒有半手工做出來的強(qiáng),而且在型制規(guī)整方面還不到位,哪怕當(dāng)今國家級工藝師、高工等也不會說做一把全手工壺就是成品,很多時候做出來以后還得重新推敲琢磨;其四,原來紫砂一廠通常的做法是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后,為了使壺型更加標(biāo)準(zhǔn),還借助模具準(zhǔn)型。

              一把壺的價值,在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿,壺型是否做的規(guī)整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細(xì)致。如果是光貨,壺面是否光整無暇;如果是筋囊器,那線條是否清爽利落,塊面是否均勻,曲線是否自然;如果是花貨,那么上面的花草樹木是否自然如天成,無一點(diǎn)矯飾。只要這些要求都達(dá)到了,半手工和全手工也就顯得不那么重要了。

              其次,我們從實(shí)用和收藏角度來看:

              壺的本質(zhì)功能就是供喝茶所用,只要其符合制壺要求,是自己所喜歡的壺型和泥料便可。

              也有許多壺友,已經(jīng)開始收藏紫砂壺,那么在收藏中,是否以全手工為先呢?一般而言,到達(dá)收藏程度的壺友,已經(jīng)領(lǐng)悟紫砂壺的真意。紫砂在藝人的手下變化萬千,先經(jīng)過水的浸潤陳腐,后經(jīng)歷火之考驗,所謂不出水火,不成真身。因此壺是包容萬千的,半手工和全手工在此時也變得無關(guān)緊要。

              如果某一半手工壺由作者加入了獨(dú)有的思想,創(chuàng)別人所未能,且壺型優(yōu)美和諧、寓意美好吉祥,不僅這把壺有收藏價值,連其模具也有收藏價值。如大亨的魚化龍是公認(rèn)的經(jīng)典之作,同樣也使用了模具,并且這個模具留存至今,但卻沒有任何一個人能再用此模具做出如此經(jīng)典的魚化龍。

              魚化龍不用到模具根本無法做出,那么,當(dāng)你面對心儀的魚化龍,此時若還要計較半手工和全手工,那就失掉自己的真心了。又如汪寅仙的光貨《曲壺》,圈內(nèi)眾所周知是借助半手工成型,可做出了力度美與味道,夸張的詮釋了曲線的張力與優(yōu)美,且做工非常扎實(shí)到位,曲壺成為了汪寅仙的代表作,為眾多壺友所喜歡,市場價也扶搖直上,目前市場價在30萬左右。

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